甘露殿侍宴应制

开元盛世，大明宫阙巍峨于长安龙首原上，正值玄宗皇帝雅好文艺、广开宴集之时。甘露殿作为内廷重要殿宇，常为帝王与近臣酬唱之地。此诗当作于某年端午前后，榴花照眼之际，玄宗于殿中设御宴，命群臣应制赋诗以显盛世气象。

史载玄宗"每命宰臣及儒士赴内殿赐宴，必命赋诗"，而"桂醑""榴花"之典，暗合《唐书·礼乐志》所载端午献酹之仪。浮桥指龙首渠上之飞虹桥，禁苑即大明宫北禁苑，诗人以工笔画笔法勾勒宫苑景致，实则暗含"普天之下莫非王土"的帝国气象。末句"归路满烟霞"五字，既写实景——群臣暮归时长安夕照之美，又隐喻开元盛世的虚幻华彩，恰如《旧唐书》所言"当时以为神仙之游"。

此诗在应制诗的严整格律中，以"云窗网碧纱"的纤巧、"天酒酌榴花"的秾艳，展现盛唐宫廷文学特有的富丽精工，较之宋之问同类作品更见从容气度，实为应制诗中不可多得之精品。

这首诗以侍宴甘露殿的宫廷场景为载体，通过精巧的意象组合与典丽的语言风格，展现了唐代宫廷宴饮的华美气象和臣子沐浴皇恩的荣耀感。

空间意象的层递之美
首联"月宇临丹地，云窗网碧纱"构建垂直空间意象，学者傅璇琮指出："'月宇'与'丹地'形成天宫与人间的呼应，碧纱云窗的朦胧感暗示了仙境般的宫廷氛围"。颔联"御筵陈桂醑，天酒酌榴花"转入宴饮特写，古典文学专家袁行霈评点："桂醑、榴花两个饮食意象经'天酒'点化，将世俗宴饮升华为仙家筵席，体现唐代宫廷文学的谪仙情结"。

建筑意象的权力隐喻
颈联"水向浮桥直，城连禁苑斜"被程千帆先生解读为："直线浮桥象征皇权威严，斜连禁苑暗喻恩泽延展，建筑线条的几何美学中蕴含着政治秩序"。这种空间书写在《唐诗鉴赏辞典》中被归纳为"通过物理空间的重组，完成对皇权神圣性的文学建构"。

情感抒写的双重维度
尾联"承恩恣欢赏，归路满烟霞"的情感表达颇具张力。学者葛晓音分析道："'恣欢赏'展现宴饮时的纵情，属公共情感；'满烟霞'则转为私人化的朦胧愉悦，烟霞意象既实指暮色，又虚喻恩宠余韵"。这种"显隐结合"的抒情方式，被叶嘉莹视为"初唐应制诗情感书写的典型范式"。

全诗在40字内完成"空间转换-场景描摹-情感抒发"的三重递进，上海古籍出版社的评注特别强调："'网'字'酌'字等动词的精准运用，使静止的宫廷图景产生流动之美，这正是初唐宫廷诗'体物精微'的艺术特质"。诗中丹地、天酒等金色意象群与烟霞的虚幻质感形成的视觉对比，暗合了"皇权永恒"与"恩宠无常"的深层哲思。

此诗如"瑶台琼筵间倾泻的月光"，以清丽之笔勾勒盛唐宫廷宴饮的华美气象。王世贞《艺苑卮言》评曰："'月宇临丹地'五字，已尽显天家气派，似见金阙玉阶沐于冰魄之中，较之寻常宫体诗更添三分仙气。"

颔联"御筵陈桂醑，天酒酌榴花"尤为后世称道。沈德潜在《唐诗别裁》中批注："以'桂醑'对'榴花'，不独工于设色，更将御酒仙酿与凡间花卉熔铸一炉，暗喻圣恩如天露普降。"其用典之妙，恰如俞陛云《诗境浅说》所言："'天酒'用《神异经》'天河东有星曰酒旗'典，却以榴花点染人间烟火，此等化用方见太白手段。"

结句"归路满烟霞"深得含蓄之致。清代黄生《唐诗摘钞》赞叹："不写宴酣之乐，而写归途烟霞满目，正是'此时无声胜有声'。侍宴者沐浴皇恩，恍若登仙，连寻常归途亦成阆苑仙境矣。"此中余韵，恰似钟嵘《诗品》所谓"言在耳目之内，情寄八荒之表"。