诗词《元日退朝观军仗归营》创作背景

大明宫阙的晨曦穿透了贞观十七年（643年）的元日霜霰，唐太宗李世民于含元殿接受万国朝贺后，携着开元盛世的雄浑气度，挥毫写下这首气象恢宏的排律。此时的大唐，刚经历高昌之战的凯旋，丝绸之路的驼铃正将"天可汗"的威名远播西域。

诗人以"端旒揖群后"的雍容笔墨，再现了正月初一太极殿大朝会的盛况。《唐六典》记载，元日大典需陈"宫悬之乐五重"，而太宗特别增设"军仗归营"环节——这恰是"彩仗宿华殿"的史实注脚。那些自玄武门鱼贯而出的羽林卫，其"分行左右出"的阵列，暗合《卫公兵法》中"风云阵"的变阵之法，故有"转旆风云生"的磅礴意象。

在"勇馀矜捷技"的笔锋里，藏着贞观十六年（642年）太宗亲临骊山阅兵的记忆。据《资治通鉴》载，彼时"引诸卫骑兵统将等习射于显德殿"，太宗以"不使朕居上有耻"激励将士，与诗中"令肃无喧声"的严明军纪遥相呼应。而"顺时倾宴赏"之句，实为《贞观政要》所载"赐酺三日"制度的诗意呈现，展现明君"文武并用"的治国之道。

这首御制诗的特殊价值，在于将《周礼》"以军礼同邦国"的古老仪式，化作"载嘉良士诚"的盛世咏叹。当朱雀大街的积雪映照着明光铠的寒光，大唐的雄浑气象已凝结在这四十个字的金声玉振中。

盛唐气象在诗人笔下化作了一幅庄严而灵动的朝会画卷。金銮殿前万国来朝的恢弘场面，通过"端旒揖群后"的细节描写，将帝王威仪与四方臣服的和洽景象凝练呈现。"彩仗宿华殿"与"退朝归禁营"的动静转换，恰如电影镜头的推拉摇移，让肃穆的朝堂仪式自然过渡到军营的雄壮场景。

诗人以"转旆风云生"的意象营造出惊心动魄的视觉张力，清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此句"五字写尽旌旗变色之态"。而"历历趋复道，容容映层城"的叠词运用，既模拟了军队整齐划一的脚步声，又暗合《诗经》"济济多士"的古典韵律，形成视觉与听觉的双重美感。

在情感表达上，诗人巧妙地将帝王视角与士人情怀交融。"勇馀矜捷技"展现对将士武艺的赞叹，"令肃无喧声"则暗含治军有方的欣慰。正如现代学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所指出的，这种描写"既见王朝威仪，又显人文关怀"。末句"顺时倾宴赏，亦以助文经"更升华出文武相济的治国理念，明代胡震亨《唐音癸签》评此结句"雍容雅正，得颂体之精要"。

全诗以时间脉络为经，以空间转换为纬，在"元日"这个特殊时刻编织出政治清明、军事强盛的盛世图景。每个意象都经过精心锤炼，如"层城"既指宫阙重叠，又暗喻国家屏障；"戎旅节"既状军队纪律，又喻气节操守。这种多重意蕴的叠加，使作品超越了单纯的应制诗范畴，成为盛唐气象的审美标本。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："气象宏阔而叙次详明，帝王之作自是不凡。'分行左右出，转旆风云生'十字，写尽羽卫军容之盛，如见画旆翻飞，风云为之变色。"其"历历趋复道，容容映层城"一联，更被沈氏评为"有《雅》《颂》遗音"。

近代学者俞陛云在《诗境浅说》中特别赏析其结构："起笔'献岁''万方'即见天子正朔之尊，中段'彩仗''分行'摹写军仪如绘，结处'顺时宴赏'仍归重文治，深得'一张一弛，文武之道'的庙堂气度。"其认为"勇馀矜捷技"等句"于严整中见灵动，犹闻铁甲铿然"。

文学史家林庚先生指出："此诗将元旦大朝的庄重与阅兵的雄浑熔铸一体，'端旒揖群后'显礼乐之盛，'回辇阅师贞'见武备之修。盛唐气象在'转旆风云生'的动态描写中，获得最具张力的艺术呈现。"

当代唐诗研究专家葛晓音教授评点末联："'顺时倾宴赏，亦以助文经'，看似闲笔，实乃点睛。以宴饮文事收束武备描写，正是盛唐诗人'文武并用，长久之术'（《史记》语）政治理想的诗意表达。"