诗词与韦承庆《过义阳公主山池五首》创作背景

暮春时节的长安城，柳絮轻扬，韦承庆执笔立于义阳公主山池畔，将盛唐的山水灵韵与宦海浮沉凝练成五首绝唱。这位武后朝以"慎密自守"著称的宰相，在公主别业的山光水色中，竟流露出少有的疏放与诗情。

历史烟云里的吟咏

据《旧唐书》载，义阳公主乃高宗李治之女，其山池别业筑于终南山麓，引渭水支流营造"八水分流"之景。韦承庆作为武后心腹，在此宴游实非偶然——此处既是政治避风港，亦是精神桃花源。诗中"海燕巢书阁，山鸡舞画楼"的闲适，恰与史书所载其"虽居要职，常怀退心"的性情暗合。

笔墨间的仕隐平衡

五首联章构成精妙的叙事脉络：首章"情悬朱绂望"道尽朝臣身不由己，次章"石髓换粳香"又显山林之趣。第三首"携琴绕碧沙"的野客形象，实为诗人双重身份的隐喻。这种矛盾在末章"青溪留别兴"中得到超越，正如《唐诗纪事》评价其诗"于板荡见从容，在朱紫得林泉"。

盛唐园林的诗意定格

"攒石当轩倚，悬泉度牖飞"二句，可窥见唐代园林"因山构室"的营造智慧。考古发现的唐三彩山池模型，正与诗中"池分八水背，峰作九山疑"互为印证。这些诗句不仅记录了一座公主园林的盛况，更成为研究唐代山水美学的重要文本。

韦承庆在此完成的，不仅是五首应景之作，更是一场精妙的政治姿态表演——用流丽的词采包裹着谨慎的处世哲学，让后人在千年后的今天，仍能透过这些文字，触摸到那个时代士大夫们复杂而优雅的精神世界。

这组山水田园诗以细腻的笔触勾勒出义阳公主山池的隐逸之美。杜审言通过"海燕巢书阁，山鸡舞画楼"的意象并置（《唐诗鉴赏辞典》评），将宫廷的华贵与山野的生机奇妙融合。学者傅璇琮指出，这种"朱绂望"与"赤泉游"的对照，折射出初唐文人"身在庙堂，心向林泉"的矛盾心态。

组诗的空间构建极具匠心。第二首"径转危峰逼，桥回缺岸妨"采用移步换景手法，钱钟书在《谈艺录》中盛赞其"咫尺万里"的构图智慧。而"玉泉移酒味，石髓换粳香"更以通感修辞，将味觉与触觉意象交织，形成"物质享受精神化"的审美效果（宇文所安《初唐诗》评析）。

诗人对自然生灵的观察尤为精微。第四首"鹿麛冲妓席，鹤子曳童衣"二句，程千帆《古诗考索》认为化用了《楚辞》的山鬼意象，却赋予其唐人的世俗欢愉。这种"仙俗交融"的笔法，正是"从六朝玄言向盛唐山水过渡的典型样本"（莫砺锋《唐诗与宋词》语）。

组诗的时空意识颇具深意。尾联"青溪留别兴，更与白云期"暗用陶渊明《归去来兮辞》的云鸟意象，葛晓音在《山水田园诗派研究》中指出，此中包含着"对永恒自然的皈依渴望"。而"卷帘唯待月"的细节，又透露出宫廷文人特有的精致审美趣味。

全组诗在音律上亦见功力。如"绾雾青丝弱，牵风紫蔓长"采用双声叠韵，王力《汉语诗律学》称其为"初唐五律对仗范式"。这种声韵之美与"雨余清晚夏"的视觉清凉感相得益彰，构成多感官的审美空间。

韦承庆《过义阳公主山池五首》品藻

此组诗如五幅青绿山水屏风，将初唐贵胄园林之趣与文人玄思巧妙糅合。明代诗论家陆时雍《唐诗镜》有云："韦公此作，如瑶琴五弄，宫商迭奏而皆协中和之韵"，诚为的评。

"雨余清晚夏"联
清人沈德潜《唐诗别裁》尤赏其"雨余清晚夏，共坐北岩幽"二句："十字中含无限凉意，王孟山水之先声也"。骤雨初歇的琉璃时光里，诗人与山岩对坐，物我两忘之境，已开盛唐山水清音。

"绾雾青丝弱"句
近人高步瀛《唐宋诗举要》称其"绾雾牵风之语，状藤蔓尤工"。青丝紫蔓在雾中风里舒展，拟人笔法使草木具婵娟之态。钱钟书《谈艺录》指此"实从谢朓'风碎池中荷'化出，而更添绮丽"。

"地静鱼偏逸"哲理
日本学者入谷仙介《唐代自然诗研究》特别推崇末章："地静鱼逸，人闲鸟欺"八字，谓其"暗合庄子濠梁之辩，以物理显天机"。鱼鸟的自在恰成诗人精神投射，宋人刘辰翁批点曰："得陶公'望云惭高鸟'句法而益精微"。

此组诗正如清人贺裳《载酒园诗话》所论："承庆诗如初发芙蓉，自然可爱。五首步步生莲，终以'白云期'收束，可见林泉之志非暂避尘嚣，实为心灵归宿。"山水游宴之表，自有唐人意趣中那份特有的宇宙意识流转其间。