登襄阳城

秋风携着远客的羁愁，于开元二十八年（740年）拂过襄阳城堞。彼时杜审言嫡孙杜位正值贬谪岭南途中，这座伫立汉水之畔的楚地雄城，以它两千年的沧桑脉络，在诗人登临的刹那铺展成恢弘的史诗画卷。

层叠的城墙在晨雾中次第洞开，如展开一轴泛黄的羊皮地图。楚山以青铜剑般的脊梁劈开荆襄大地，汉水则似九天坠落的玉带，在襄阳城下划出惊心动魄的回旋——这恰是《水经注》所述"沔水又南经襄阳县东"的千古奇观。诗人指尖抚过斑驳雉堞，触到的是春秋时楚北津戍的烽火，三国时关羽水淹七军的怒涛。

冠盖里褪色的朱门印证着《襄阳耆旧记》的记载："汉末名士冠盖相望于此"，而今只剩野蒿掩映的础石；章华台残垣上缠绕的藤蔓，犹带着楚灵王时细腰宫女的脂粉气息。最是习家池的竹林仍摇曳着山简醉饮的疏影，但马蹄踏碎的归途，早已覆满盛唐由盛转衰的尘埃。

这座城是地理的枢纽，更是历史的镜鉴。当诗人将襄阳的山水形胜铸成五律的黄金比例时，他看见的不仅是眼前的风景，更是自西周仲山甫筑城以来，二十个世纪的血火与文脉在此凝结成的永恒诗眼。

诗人独步襄阳城头，以雄浑笔力勾勒出一幅时空交错的江山画卷。"楚山横地出，汉水接天回"二句，历来被评家视为盛唐气象的典型写照。明代胡应麟在《诗薮》中盛赞此联"气象宏阔，俯仰千里"，山势如巨椽横亘大地，水脉似银练萦绕苍穹，一"横"一"接"间尽显造化的磅礴伟力。

诗中的空间建构极具匠心。首联"层城四望开"如推窗见山，瞬间展开三维立体的观景平台。清代沈德潜在《唐诗别裁》中指出："'开'字最妙，如画师泼墨，顷刻万里"。这种登高望远的视角，暗合古人"仰观宇宙之大，俯察品类之盛"的哲学观照。

意象群落的组合尤见深意。楚山汉水构成地理坐标，冠盖章华暗含历史纵深。宋人刘辰翁评点"冠盖非新里"句时特别强调："以今日之荒凉，映昔时之繁华，得见诗人黍离之悲"。习池的变异风景与归途的漫漫尘埃，共同编织成时空经纬，将个人漂泊感融入历史沧桑感。

情感脉络如潜流暗涌。开篇"旅客"二字已埋下伏笔，终篇"归路满尘埃"则完成闭环。近代学者俞陛云在《诗境浅说》中解析："前六句皆壮语，结句忽转苍凉，如繁弦急管中忽闻哀笛"。这种由雄浑到孤寂的情感跌宕，正是诗人对生命漂泊本质的深刻体认。

全诗将地理意象与历史典故熔铸为时空复合体。正如清代黄生《唐诗摘钞》所言："山水犹是，人物已非，此登临之作所以独绝"。诗人以城池为砚，以江汉为墨，在天地间书写着永恒与变迁的辩证哲思。

登襄阳城一诗，气象雄浑而寄慨遥深，杜审言以五律之体，纳天地于尺幅之间。清人沈德潜在《唐诗别裁》中击节称赏："'楚山横地出，汉水接天回'十字，已尽荆襄形胜，苍莽之气直逼盛唐。"此联果见匠心，山以"横"字显其莽苍之势，水以"回"字状其奔涌之态，天地交合处顿生壮阔。

明代胡震亨《唐音癸签》尤重其历史沧桑感："冠盖章华之对，非徒隶事工整，更将六朝金粉化入荒烟蔓草间。"诗人以"非新""即旧"的时空对照，将襄阳城的繁华记忆碾作尘埃，昔年章华台的笙歌与今日习池的寂寥，在工稳对仗中形成强烈反差。

近人高步瀛《唐宋诗举要》点出其情感张力："结句'归路满尘埃'五字，看似平实，实含无限悲凉。行者踟蹰，非关风物，实因世路多艰。"那弥漫归途的尘埃，既是实写羁旅风霜，亦隐喻着诗人对宦海浮沉的慨叹。全诗以登临始，以徘徊终，雄浑的山水与微茫的尘雾之间，矗立着永恒的诗心。