诗词《赋得妾薄命》创作背景
历史脉络中的弃妇悲歌
此诗当为初唐宫廷诗风的余韵之作，题中"赋得"二字揭示其拟古属性，承袭南朝"妾薄命"乐府旧题传统。考《乐府诗集》卷六十二，自曹植始创此题后，梁简文帝、刘孝威等皆以五言体摹写弃妇之怨，而本诗以更为凝练的八句四十字，将汉代后宫典故与六朝闺怨意象熔于一炉。
班婕妤的文学投影
"长门"与"永巷"的双重空间意象，暗合汉武帝时期陈阿娇失宠长门宫、班婕妤避祸永巷的史实。《汉书·外戚传》载班氏"恐久见危，求供养太后长信宫"，其《团扇诗》"常恐秋节至"之喻，在此诗中化为"团扇复迎秋"的凄怆回响。诗人巧妙将金屋藏娇、团扇见弃两个典故压缩在春去秋来的时序更迭中。
初唐宫廷的诗学转向
诗中"啼鸟惊残梦，飞花搅独愁"的工丽对仗，犹见齐梁宫体遗风，然"自怜春色罢"的直抒胸臆，已透露出从绮靡向兴寄的转变。据《唐诗纪事》载，高宗龙朔年间宫廷诗坛盛行"争构纤微"之风，此诗或作于此时，在藻丽辞采下暗藏对"宠移新爱夺"这一永恒悲剧的深刻观照。
性别视角的双重书写
较之男性诗人代言的闺怨诗，此诗特具身临其境之感。"泪落故情留"与"飞花搅独愁"构成的视听交响，非单纯旁观者所能道。或推测出自某位宫廷女官之手，如上官婉儿辈的早期习作，将自身对后宫倾轧的观察，借历史典故作艺术提纯，方能有"苔青永巷幽"这般幽邃入骨的场景刻画。