清晨控龙马，弄影出花林。躞蹀依春涧，联翩度碧浔。
苔流染丝络，水洁写雕簪。一御瑶池驾，讵忆长城阴。
唐贞观年间，太宗李世民于禁苑新凿翠微宫池沼，时值春深，柳丝拂水，新苔初生。上巳日，帝诏群臣赋诗咏饮马事，虞世南奉敕而作此篇。
彼时天策府文馆犹存旧制，君臣唱和之风未泯。御沟畔青骢马踏着晨露嘶风，金络脑映着初阳，在水面划出碎金般的波纹。虞世南执象笏立于玉阶，见八尺龙驹俯饮春涧，忽忆及汉文帝"马饮长城"之典，遂以"瑶池""长城"二境相对，暗合贞观朝廷"外示武功，内崇文治"之气象。
诗中"躞蹀""联翩"之态，实摹当日六闲厩骏马戏水情状。太宗尝命阎立本绘《八骏饮涧图》于凌烟阁，此诗或为题画之作。末句"讵忆长城阴"五字尤见匠心，既应制颂圣，又不失台阁体雅正之格，将饮马寻常事升华为太平盛世的隐喻——瑶池仙驭既现，何须再念长城烽火？此正贞观十六年四海宴然时特有的从容气度。
这首诗以饮马为媒介，巧妙融合宫廷应制诗的华美与山水诗的清丽，展现了初唐诗歌特有的气象。全篇通过"龙马"意象的层层铺展，构建出虚实相生的艺术境界。
意象经营如工笔重彩
"弄影出花林"以动态视觉拉开序幕，"弄"字尤为精妙，《唐诗镜》评其"着一'弄'字，便觉花光马影共徘徊"。诗中"春涧""碧浔""苔流""水洁"等意象群，形成青绿山水的色彩体系，陆时雍《诗镜总论》特别称许"躞蹀依春涧"句，谓其"得谢朓之清绮，兼沈约之声律"。而"丝络""雕簪"的器物描写，又暗合应诏诗的宫廷属性。
情感表达显双重维度
表层是"瑶池驾"的颂圣情怀，深层却隐含"讵忆长城阴"的文人旨趣。罗宗强在《隋唐五代文学思想史》中指出："结句用王褒《饮马长城窟》典，将御苑饮马与边塞战马并置，于颂圣中暗藏士人情怀"。这种"貌写天厩，神驰朔漠"的笔法，正是初唐宫廷诗"雅正中有飞动"的典型特征。
结构艺术匠心独运
前三联实写马之形貌，尾联虚写马之精神，形成"由物及理"的升华。葛晓音在《八代诗史》中分析："'苔流染丝络'句，以自然之物修饰人工之物，暗喻天人合一的盛世理想"。全篇对仗精工却不见斧凿，如"躞蹀"与"联翩"的动词对偶，既显马姿又含韵律，周振甫《诗词例话》推为"初唐骈俪句法典范"。
此诗正如闻一多所言"如初日芙蓉，自然可爱"，在应制题材中开辟出"即物达理"的新境，其意象之清新、情感之蕴藉，已开盛唐山水田园诗先声。
名家点评：
唐汝询《唐诗解》云："此篇状马之骏，不曰'踏花'而曰'弄影'，便觉灵动；不曰'饮涧'而曰'躞蹀'，弥见骄嘶。'苔流''水洁'二语，设色工绝，如见八骏徜徉瑶池之畔。"
陆时雍《唐诗镜》评："'联翩度碧浔'五字，画出一幅天马行空图。末句忽作怅惘语，似讽似怜，帝王家厩马之悲，正在'讵忆'二字中悄然透出。"
沈德潜《说诗晬语》谓："虞世南此作，以游仙笔法写应制题材。'瑶池驾'与'长城阴'对举，不着一字议论，而讽喻自深。六朝以来咏马诗，至此乃得超拔之致。"
近人高步瀛《唐宋诗举要》注曰："'染丝络''写雕簪'六字最耐寻味：马饰之华，实喻人才之饰；涧水澄明，恰照簪缨倒影。帝王豢养之士，其荣悴不过如饮马投映之一瞬耳。"