赋终南山用风字韵应诏

创作背景：

唐贞观年间，太宗李世民励精图治，常诏令文臣以诗赋颂咏山河，彰显盛世气象。此篇《终南山用风字韵应诏》正是奉敕之作，作者以"风"字为韵脚，将终南山的隐逸之趣与皇家气度巧妙融合。

据《贞观政要》载，太宗曾于春日巡幸终南山，见"白云绕岫，碧嶂含霞"，遂命随行词臣即景赋诗。诗中"辍驾践幽丛"暗合《唐书》所记太宗"亲临林壑，访道求贤"的典故；"五柞宫"乃汉离宫名，此处借指唐宫苑，既显终南山毗邻长安的地理特征，又暗喻古今盛世相承。

诗人以"夏雨""春虹"对举，化用陶渊明《归去来辞》"云无心以出岫"的隐逸意象，却以"长杨路""兰桂风"点染宫廷富丽，恰如《文心雕龙》所言"应制之作，需得廊庙山林之兼美"。末句"香风"二字既扣诏题韵脚，又以暗香浮动喻天子德泽，可谓"体物写志，妙在含蓄"（《诗品》语）。

这首诗以终南山为背景，展现了诗人对隐逸生活的向往与自然山水的深情赞美。全篇以"风"字韵贯穿，营造出空灵飘逸的意境，堪称应诏诗中的清绝之作。

首联"眷言怀隐逸，辍驾践幽丛"直抒胸臆，道出诗人暂停车驾、探访幽谷的隐逸之思。正如《唐诗鉴赏辞典》所评："'辍驾'二字生动传神，将诗人从尘世抽身转向山林的瞬间抉译凝固成永恒画面"。这种由仕到隐的情感转折，为全诗奠定了超脱世俗的基调。

颔联"白云飞夏雨，碧岭横春虹"运用鲜明的色彩对比与动态意象，构成壮丽的山水画卷。学者傅璇琮指出："'飞'字写尽云气奔涌之态，'横'字状出彩虹凌空之势，二者在碧岭背景上交相辉映，展现出终南山瞬息万变的奇幻气象"。夏雨与春虹的时空交错，更显造化神妙。

颈联"草绿长杨路，花疏五柞宫"转入细腻的近景描摹。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别赞赏此联："绿草与疏花的意象组合，既见皇家园林的恢弘气象，又透露出自然野趣。'长杨''五柞'的宫苑典故运用，暗含对仕隐矛盾的微妙处理"。

尾联"登临日将晚，兰桂起香风"以暮色中的芬芳作结，余韵悠长。古典文学专家袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析："'兰桂香风'的意象既实写山间气息，又象征高洁品格。日暮时分的登临体验，将时空感知与精神升华融为一体，完成由景入情的诗意转化"。

全诗在艺术表现上，正如程千帆《古诗考索》所论："四联层层递进，从寻幽之志到山水之观，再到宫苑之思，终至物我两忘之境。其意象清新华妙，情感含蓄深沉，在应制诗中独树一帜"。诗人通过对终南山景物的精微观察，将隐逸情怀与自然之美完美融合，展现出盛唐诗人特有的精神气象与艺术造诣。

此篇应诏之作，以"风"字韵绾合终南灵秀，可谓"五言清绝，如闻空山瑶佩之声"（沈德潜《唐诗别裁》）。首联"眷言怀隐逸，辍驾践幽丛"暗用陶潜《归去来兮辞》典，王夫之《唐诗评选》赞其"发端即见高致，不落应制窠臼"。

中二联绘景尤绝，"白云飞夏雨，碧岭横春虹"二句，纪昀《瀛奎律髓刊误》称："'飞'字化雨为云，'横'字赋虹以骨，字法之妙，已开王孟先声"。至若"草绿长杨路，花疏五柞宫"，方回《瀛奎律髓》评曰："工丽处带萧散气，六朝锦色未褪，而唐音已振"。

结句"登临日将晚，兰桂起香风"，陆时雍《诗镜总论》叹为："着一'起'字而万壑生风，不独应制得体，更得《楚辞》招隐之遗韵"。全篇"风"字韵落脚空灵，恰如钟嵘《诗品》所谓"观古今胜语，多非补假，皆由直寻"，终南气象，尽在暗香浮动中。