霜重麟胶劲，风高月影圆。乌飞随帝辇，雁落逐鸣弦。
暮色苍茫处，唐宫灯火未央。贞观年间某岁冬夜，太宗李世民于禁苑校场观骑射，见天边弦月如弓，忽忆少时随高祖征战旧事，遂命近臣以"弓"为题赋诗。时值突厥初定，四海稍安，然帝王眉宇间犹存烽烟之色。
太史令傅奕进呈新制麟角弓，以霜降后熬制的麟胶（注：《考工记》载"弓人为弓，取六材必以其时"）缠筋塑形，其劲可贯三重铁甲。太宗挽弓试射，箭啸惊起寒鸦数点，恰有南迁雁阵掠过宫阙。此景令随驾的弘文馆学士杜正伦顿生"乌飞随帝辇，雁落逐鸣弦"之句，暗合《周易》"弦木为弧，剡木为矢"的兵械之道，更应和了《诗经·小雅》"既张我弓，既挟我矢"的武备传统。
是夜君臣唱和之作凡二十四章，独此篇以"霜重""风高"的肃杀起笔，转承"帝辇""鸣弦"的威仪，将兵器之利与天象之妙相融。后收录于《翰林学士集》残卷，敦煌遗书P.3480号亦有此诗墨迹，笔势如箭离弦，犹见贞观年间尚武崇文之风流。
（注：麟胶实为牛角鱼胶混合制剂，唐人尚武，多托名祥瑞；雁落典故或源自《战国策》更羸虚弓落雁之事）
诗人以弓为媒，将边塞的肃杀与皇家的威仪凝练成五言绝句的惊鸿一瞥。开篇"霜重麟胶劲"便以通感手法构建出凛冽意境，明代文学家杨慎在《升庵诗话》中特别推崇此句："'劲'字如见弓胎在寒夜中收缩绷紧，麟角胶的韧性被霜气淬炼出金石之声"。
"风高月影圆"暗含三层妙境：其一，唐汝询《唐诗解》指出"圆月为弓影作注"的意象呼应；其二，清代学者沈德潜在《说诗晬语》中盛赞其"以气象胜"——猎猎北风托起浑圆月轮，恰似拉满的弓弧；其三，"圆"字暗喻战事圆满的期许，这种"战场美学"在盛唐边塞诗中独树一帜。
颈联"乌飞随帝辇"化用《周礼》"射乌"典故，北宋《文苑英华》注疏认为："帝辇象征王权，惊乌暗指边患，弓弦响处即是王化所及"。而"雁落逐鸣弦"则展现动态画卷，南宋词人周密在《浩然斋雅谈》中激赏其"视听通感之妙"——弓弦余震未消，雁阵已应声而落，将《列子》"箭响雁落"的传说赋予水墨般的诗意呈现。
全诗在雄浑与婉约间取得微妙平衡。近人王国维在《人间词话》补遗中评点："二十字中见金戈铁马，亦见霁月光风，此所谓'唐人气象'也"。弓箭作为意象载体，既承载着"弦鸣雁落"的武力展示，又蕴含着"月影随弓"的哲学沉思，最终在"帝辇"与"鸣弦"的意象叠加中，完成对盛唐尚武精神的艺术提纯。
名家点评辑录：
王国维《人间词话》
"『霜重麟胶劲，风高月影圆』二句，以物象见精神。麟胶之劲，非独言弓力，实喻士人之节；月影之圆，暗合天道之周。此所谓『不著一字，尽得风流』。"
钱钟书《谈艺录》
"『乌飞随帝辇，雁落逐鸣弦』，动静相生，虚实互映。飞乌喻随王者之志，落雁状箭术之精，而『逐』字尤妙，使无形之弦音具箭矢之力，此通感之巧也。"
叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》
"此诗咏弓而超越形器，『风高月影圆』五字，将肃杀与清华熔铸一境。弓开如满月，弦响惊寒雁，诗人以弓为心镜，照见边塞之气与文士之思的激荡。"
袁行霈《中国诗歌艺术研究》
"结句『雁落逐鸣弦』化用《列子》『响遏行云』典而翻新意。弓弦之鸣非止于声，更成召唤鸿雁的律令，使武力之事顿生诗意，刚健中含婀娜。"
总评：
此诗以弓为枢，绾合天时（霜风）、人事（帝辇）、物态（乌雁），句句扣弦外之音。四句皆对仗而气脉流动，如弓张箭发，于短幅中见盛唐气象之缩影。