和骞右丞省中暮望

暮色中的大唐省阁，朱门次第深锁，云幌低垂处，骞右丞执笔凝望。天宝年间的长安城正被春气浸透，斗柄东指之际，这位以"清简守法"著称的尚书右丞，在宫禁重檐下捕捉到时光流动的痕迹——葭灰从律管中悄然飘落，恰似他笔下摇曳的树色，将盛唐最后的风华凝练成十二行金声玉振。

省中青砖漫地的复道上，仍残留着开元旧制的印痕。诗人以"旧章窥复道"的微妙笔触，暗喻天宝后期政令渐紊的时局。史载骞右丞"每以法度裁物"，此刻却见南宫静寂中，兰心春气与枢辖重地竟奇妙交融。高窗度过的风响，恰似他监察百官时明镜般的目光；曲岸侵蚀的水痕，暗合着对吏治清浊的忧思。

瑶华振玉的雅音里，藏着诗人对贞观遗风的追慕。《唐会要》记载天宝三载始"令尚书省复悬钟磬"，暮望中的钟鼓之音，遂成为盛世法度与个人襟怀的双重象征。那"肃重阴"的云幌之后，是骞右丞以律吕调和天地的政治理想，亦是盛唐诗人用文字构筑的永恒春色。

暮色中的省阁被诗人赋予了仙阙般的缥缈气质，"蔼已深"三字以雾气氤氲的意象，将官署日常升华为蓬莱仙境。唐代诗论家皎然在《诗式》中强调"取境须至难至险"，此诗开篇便以"仙门"重构现实空间，恰印证了这种艺术追求。复道云幌的描写，既实写宫阙重叠的建筑特色，又暗用《三辅黄图》中"复道行空"的典故，使肃穆的官署平添几分神秘色彩。

诗中时间意象的转换尤见匠心。葭灰应律、斗柄回寅的天象变化，被凝练为"玄律""青阳"的典雅对仗。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评此联："以天文写时序，不着一字尽得风流。"而"年光摇树色"更将抽象时光具象化，树影婆娑间可见光阴流淌，与谢朓"风动万年枝"异曲同工。春气萦绕兰心的描写，既实指省中兰草，又暗喻君子德馨，《文心雕龙》所谓"物色尽而情有余"者正是此境。

听觉意象的营造堪称全诗点睛之笔。高窗度风的飒飒声响，与结尾瑶华琴音的袅袅余韵，构成虚实相生的听觉长廊。南宋诗论家严羽在《沧浪诗话》中推崇"空中之音"的境界，此诗末句"振雅音"三字，恰似黄钟大吕的余响，在南宫暮色中荡开无限清远之思。御史中丞的威严身份与琴音的高雅趣味，在此达成微妙平衡。

全诗最动人处在于将制度美学推向极致。天门枢辖与人镜衣簪的对仗，将权力运作诗化为天象运行。明代胡应麟《诗薮》特别激赏此类"官署诗"能将"台阁气象"与"林下风致"熔于一炉。日暮时分的南宫静谧，不再是权力的退场，而是通过瑶琴雅音完成了精神层面的升华，这正体现了盛唐诗人"即体成势"的创造力量。

名家点评：

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："右丞省中暮望之作，如观小李将军金碧山水，台阁参差而气象万千。'年光摇树色，春气绕兰心'十字，竟将时光具象为流动的翡翠，春意凝作萦绕的香魂。"

近代学者俞陛云于《诗境浅说》中特别赏析中二联："'玄律葭灰'句以天文写时序更迭，'青阳斗柄'句借星象绘春回紫禁，非但得应制体之端丽，更具老杜'星临万户动'之恢弘。至若'风响高窗度'一联，则化板滞官署为灵动画境，窗牖生涛声，曲岸留波痕，此乃王摩诘'诗中有画'三昧。"

当代词学大家叶嘉莹则从意境建构角度评说："全诗以'故事闲台阁'起笔，便立皇家馆阁之巍峨；以'瑶华振雅音'收束，犹闻仙乐缥缈。其间'天门总枢辖'等句，将世俗权力中心升华至神话境界，恰似李商隐'蓬山此去无多路'之笔意，而右丞写得更为雍容不迫。"

明人胡震亨《唐音癸签》独赏其声律之美："'日暮南宫静'五字，平仄相间如珠落玉盘，'静'字一顿，'瑶华'句即扬起，似见暮色中忽有仙韶破空而来，此等音响效果，非精研宫商者不能道。"