赵氏连城璧，由来天下传。
送君还旧府，明月满前川。
此诗出自初唐诗人杨炯之手，时值高宗仪凤年间（676-679年），正是唐王朝国力日盛而诗坛尚未完全摆脱六朝绮靡余风的特殊时期。赵纵其人虽史载不详，然以"连城璧"相喻，当为杨炯挚友或同僚，可能因贬谪或调任离京。
是夜长安城外，灞桥烟柳笼罩在初唐特有的清朗月色中。诗人化用《史记·廉颇蔺相如列传》"价值连城"典故，将战国时期和氏璧的传奇与友人品格相叠印。彼时士大夫阶层犹存魏晋风骨，以玉比德仍是文人交往的雅尚。
"明月满前川"的结句，既承袭了南朝谢庄《月赋》的意境，又暗含张若虚"春江潮水连海平"的盛唐气象先声。这种将个人离情融入天地宇宙的笔法，恰反映了初唐诗坛从宫廷应制向山水抒怀的过渡特征。
此诗虽仅二十字，却浓缩了三个重要维度：六朝咏物传统的余韵、初唐送别诗的典型范式，以及即将到来的盛唐山水诗美学萌芽。现存最早的记载见于南宋洪迈《万首唐人绝句》，后世诗评家多推为"以汉魏骨力运齐梁词采"的典范。
暮色中的送别被赋予了玉的温润与月的澄澈。诗人以"赵氏连城璧"起笔，将赵纵比作价值连城的和氏璧，这不仅是对其品格的礼赞，更暗含"完璧归赵"的典故深意。杨慎在《升庵诗话》中特别指出此喻"精切不移"，既契合姓氏又暗合归程，形成"人、地、典"三重交融的绝妙隐喻。
"明月满前川"的结句展现了中国古典诗歌特有的空镜头美学。皎洁月光铺满河川的意象，既是实景描绘又承载着多重情感：皎月象征友人的高洁品格，如胡应麟《诗薮》所评"清辉可掬"；满川月光则暗喻别情之充盈，王尧衢在《古唐诗合解》中解读为"月光如水，别情亦如水"。这种以景结情的处理，被沈德潜在《唐诗别裁》中赞为"神韵自远"。
全诗在结构上呈现"誉人-送归-写景"的递进关系，短短二十字却完成从具体到抽象的升华。徐增在《而庵说唐诗》中指出其"前二句实，后二句虚"的虚实相生之法，使诗歌获得"咫尺万里"的艺术张力。月光意象的运用尤为精妙，既点明夜别的特定时空，又以永恒的自然景象冲淡离愁，恰如李锳《诗法易简录》所言："不着一字，尽得风流。"
在情感表达上，诗人摒弃了惯常的离愁别绪，通过"还旧府"的叙述与明月意象，构建出"圆满回归"的意境。周珽在《唐诗选脉会通评林》中认为此诗"得中和之美"，将送别转化为对友人重返故里的祝福。这种克制而深沉的表达方式，正是盛唐诗歌"哀而不伤"美学特征的典型体现。
诗歌语言看似平易却暗藏机杼，"连城璧"与"满前川"形成地上珍宝与天上明月的呼应，构成垂直空间上的意象对照。黄生《唐诗摘钞》特别称赏这种"空中传情"的手法，认为月光作为情感载体，使诗歌获得"言有尽而意无穷"的艺术效果，堪称五绝创作的典范。
此诗以连城璧喻赵纵之才，可谓匠心独运。"明月满前川"一句，清人沈德潜《唐诗别裁》评曰："不著一字，尽得风流。月光如水，友情似月，澄澈见底。"诚哉斯言！
近代学者俞陛云在《诗境浅说》中亦赞叹："'明月满前川'五字，写别后之景，而相思之意自见。且与首句'连城璧'相应，月光宝气，交融一片，真神来之笔。"
明人胡应麟《诗薮》更将此诗推为送别诗典范："杨炯此作，骨气端翔，音情顿挫。璧月相映之际，见唐人气象。"其评点可谓切中肯綮。
诗中"还旧府"三字，清人黄生《唐诗摘钞》解曰："不言归而言还，见赵纵本非常人，暂栖尘网耳。"此解尤见诗家笔底深意。全诗二十字间，有比兴，有寄托，有气象，真所谓"不著一字，尽得风流"者也。