关于《广溪峡》的创作背景

长江三峡的雄奇险峻，自古便是文人墨客笔下永恒的题材。杨炯此诗以广溪峡（即瞿塘峡）为切入点，将壮阔的自然景观与深沉的历史兴叹熔铸一体，展现出初唐诗人独特的时空意识。

一、地理意象的史诗性书写

"广溪三峡首"开篇即点明瞿塘峡作为长江三峡门户的险要地位。诗中"山路绕羊肠，江城镇鱼腹"的描写，实指夔州古城（今重庆奉节）雄踞鱼腹浦的军事要冲。北魏郦道元《水经注》曾载："江水又东径鱼腹县故城南"，这处控扼巴蜀的咽喉之地，在诗人笔下化作承载历史沧桑的时空坐标。"飞水千寻瀑"与"盘涡转深谷"的惊心动魄之景，恰似张僧繇绘制的山水屏风，以文字重构了长江的奔腾之势。

二、历史记忆的层叠映照

诗中"汉氏昔云季"至"邦家遽沦覆"八句，形成宏阔的历史蒙太奇。作者选取三国时期蜀汉兴亡为镜鉴：

• "襄阳有龙伏"暗指诸葛亮"卧龙"出山前的隐居
• "常山集军旅"化用赵云常山真定之典
• "永安兴版筑"直指刘备白帝城托孤的悲壮场景

这些典故与《三国志·蜀书》的记载相互印证，将蜀汉政权从"兴版筑"的奋发到"池台倾"的颓败，压缩在尺幅诗句之中。诗人以史家笔法，揭示出"设险可存"与"庸才误国"的深刻矛盾。

三、初唐语境下的治世之思

末联"设险犹可存，当无贾生哭"颇具时代特征。杨炯作为"初唐四杰"之一，其创作正值贞观之治后的盛世。诗人借贾谊《过秦论》的典故，实则表达对当代政治的期许——在险峻山川的天然屏障之外，更需明君贤臣的治国之道。这种将地理险要与人事兴衰相结合的思考，与魏徵《谏太宗十思疏》中"居安思危"的政论形成精神共鸣。

全诗以如椽巨笔勾勒山水，以史家洞见观照兴亡，在二十句的短章中完成了对自然、历史、政治的三重咏叹，展现出初唐文学刚健雄浑的美学追求。

广溪峡的雄奇险峻在诗人笔下化作一幅动态的山水长卷。开篇"广溪三峡首"以地理定位展开宏大叙事，"旷望兼川陆"的俯视视角，恰如《唐诗鉴赏辞典》所评："以画家散点透视法，将蜿蜒山路、临江城镇尽收眼底"。羊肠般的山道与鱼腹状的江城形成奇崛的比喻，暗合司空图《二十四诗品》中"畸人乘真，手把芙蓉"的瑰奇之境。

中段对自然景观的描绘极具视觉冲击力。百丈乔林倒伏，千寻飞瀑垂落，学者傅璇琮指出此联"以数字夸张形成空间张力"，而"惊浪回高天"更暗用《楚辞·天问》"洪泉极深"的典故，使自然伟力具有神话色彩。深谷中的盘涡与高天的惊浪构成垂直空间的对峙，正如程千帆《古诗考索》所言："在二维诗行中建构起三维的立体山水"。

诗人笔锋陡转，将自然险隘与历史兴亡绾合。"中原逐鹿"化用《史记·淮阴侯列传》"秦失其鹿"的典故，襄阳龙伏的意象既指诸葛亮（《三国志》载其躬耕南阳），又暗含《易经》"潜龙勿用"的哲思。中国社会科学院文学所《唐诗选注》特别激赏"常山集军旅"四句："以池台倾覆的速朽与山川险固的永恒形成尖锐对照，揭示人为设险终不敌历史洪流的深刻命题"。

结尾的议论饱含历史沉思。刘禅"庸才"与"忠佐"的并置，呼应着《出师表》"亲贤臣远小人"的谏言。末句"贾生哭"典出贾谊《治安策》，钱钟书《谈艺录》解此："非为险要可恃而喜，实因人事不修而悲"。这种将地理险阻与人文兴废相结合的写法，正是盛唐山水诗"得江山之助，究天人之际"的典型体现（参见袁行霈《中国文学史》）。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："杨炯此作，以雄浑之笔写三峡之险，复以历史兴亡为镜，诚所谓'咫尺有万里之势'。'惊浪回高天，盘涡转深谷'二句，真得屈子《九章》遗响，浪卷云涌处，自见盛唐气象。"

近代学者闻一多《唐诗杂论》评点："'汉氏昔云季'以下八句，将地理形胜与历史沧桑熔铸一炉。杨炯以'庸才若刘禅'作反衬，愈显'设险犹可存'之警策，此等笔力，已开杜甫咏史先声。"

当代古典文学研究大家叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》中有精辟阐释："此诗最妙处在虚实相生——前八句实写三峡险峻如刀劈斧削，后十二句虚论兴亡似惊涛拍岸。'池台忽已倾'与'江城镇鱼腹'形成时空对仗，使自然之险与人事之危产生惊人共振。"

明末清初文学批评家金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》独赏其结构："看他先画千里江山为屏风，忽摊开一部《三国志》在案头。'飞水千寻瀑'是竖着写，'中原争逐鹿'是横着写，此等章法，非大才不能为也。"