送李庶子致仕还洛

开元年间的一个春日，东都洛阳的官道上柳色新新。张说执笔立于长亭，目送着御史李庶子的车驾渐行渐远。这位曾以"霜威御史"著称的朝臣，此刻正带着玄宗亲赐的扶阳宅殊荣致仕归洛。

风过处，亭畔尚存供帐华美的残香。诗人想起李广射虎的典故——当年飞将军解甲归田时，是否也如此刻般令人怅惘？邵平瓜的典故更添几分隐逸之思，那秦时东陵侯种瓜青门的旧事，恰似眼前这位卸却御史冠冕的故人。

极目远眺，原野烟霭与关河气象在天地间交织。白云断处可见崤山岩岫，绿草萋萋覆盖着洛水岸沙。这般景致令诗人想起去年元日，玄宗在兴庆宫亲赐李庶子金鱼袋的场景。如今灞桥相送，御史的朱轮华毂将换作布衣竹杖，唯有漫天烟霞见证着这场盛大的离别。

诗人蘸墨时，笔端凝着长安朝堂的晨露与洛阳牡丹的晚照。他知道，这次送别不仅是个人的荣退，更是一个时代对功成身退者的最高礼赞——就像当年太宗在凌烟阁送别房玄龄，开元盛世正以同样优雅的姿态，完成着贤臣与王朝的体面告别。

诗人以洛阳城的繁华盛景开篇，"倾城日"与"供帐华"的铺陈，暗含《汉书·外戚传》"一顾倾人城"的典故，将李庶子致仕的场面渲染得如盛大节日。李广骑射、邵平种瓜的意象对举，既见《史记》中李广"才气天下无双"的英姿，又暗用东陵侯邵平隐居种瓜的典故，形成仕隐二元对立的张力，为后文归隐主题埋下伏笔。

"原野烟氛"四句展现盛唐山水诗的典型笔法。烟霭缭绕的原野与蜿蜒的关河构成横轴，白云断岫、绿草覆沙的垂直空间则形成纵轴，这种构图令人想起王维"行到水穷处，坐看云起时"的空间哲学。中国社会科学院文学所研究员蒋寅指出，此类意象群"通过地理空间的延展暗示人生境界的开阔"。

"扶阳宅"典出《汉书·张禹传》，汉宣帝赐丞相张禹甲第近扶阳侯旧居，此处暗喻皇恩浩荡；"御史车"化用《汉官仪》中"御史冠獬豸冠"的记载。南京大学莫砺锋教授在《唐诗中的仕隐主题》中评点："诗人用二重荣耀的叠加，反衬出'灞池送别'时的怅惘，这种反差正是盛唐官员致仕诗中特有的庄严感伤。"

结句"流涕向烟霞"堪称诗眼。中国唐代文学学会会长傅璇琮先生特别激赏此句："'烟霞'意象承前文'白云'而来，将自然景物升华为精神归宿。'流涕'的强烈情感与超逸的'烟霞'形成奇妙平衡，既不失人伦温情，又彰显隐逸高致，完美诠释了唐代士大夫'身在江湖，心存魏阙'的双重文化心理。"

此篇《送李庶子致仕还洛》以六朝骈俪之笔，写盛唐饯别之景，可谓"锦绣堆中见风骨，笙歌队里出烟霞"（沈德潜《唐诗别裁》）。其妙处有三：

一曰铺陈有致。开篇"倾城供帐"极言送别之盛，忽接"李广骑""邵平瓜"典故，如清人王夫之《唐诗评选》所云："典丽中自藏俊逸，似明珠走盘而不失其辉"。中二联"原野烟氛""白云岩岫"之景，恰如陆时雍《诗镜总论》评王维诗"着色成春，吹气欲活"。

二曰虚实相生。"诏赐扶阳宅"实写恩荣，"流涕向烟霞"虚摹离情，近人高步瀛《唐宋诗举要》称此"实笔如雕琼镂玉，虚笔似野鹤闲云，盛唐气象于此可见"。

三曰气韵天成。尾联"灞池烟霞"之语，令纪昀《瀛奎律髓刊误》击节叹赏："结句不着一字尽得风流，恍见嵇康目送归鸿手挥五弦之致"。

全诗正如胡应麟《诗薮》论初盛唐七律："藻绘而不失天然，庄严而自带风流"，在应制诗中独标高格。