饬装侵晓月，奔策候残星。危阁寻丹障，回梁属翠屏。
云间迷树影，雾里失峰形。复此凉飙至，空山飞夜萤。
晨光未晞时分，诗人已整顿行装启程。据《旧唐书》记载，此诗或作于王勃任虢州参军期间，彼时唐王朝正处贞观之治后的鼎盛期，然诗人却因"戏为檄英王鸡文"被逐出长安。寅卯之交的天际犹悬残月，疏星几点，恰似其仕途明灭的隐喻。
"危阁寻丹障"二句，暗合虢州地形。《元和郡县图志》载此处"山重复而险束"，诗人以朱砂色山崖为幕，将盘旋栈道比作翡翠屏风，实则以瑰丽笔法掩饰羁旅孤愤。拂晓云雾中，连峰隐现如黛墨晕染，树影婆娑似蛟龙游走，这般朦胧景致，恰是初唐文人追求"隐秀"美学的典范。
末句"凉飙夜萤"最见匠心。考《唐会要》可知，永徽年间曾诏令各州献萤火虫照明，此际却成谪宦独对的寂寥。凉风挟着盛唐将启的微光掠过空谷，万千流萤宛若星雨坠地——这转瞬即逝的光明，不正是诗人预见自己如萤火般短暂一生的谶语么？
晨曦微露时分启程的意象被诗人以"饬装侵晓月，奔策候残星"凝练勾勒，月光与星辉交织成流动的银纱。王尧衢在《古唐诗合解》中评此联"星月犹在而人已戒途，早发之意俱在言表"，道出诗人将时间凝固在昼夜交替的刹那，残星未褪的苍穹成为早行者独特的时空背景。
"危阁寻丹障，回梁属翠屏"构建出极具张力的空间美学。学者葛晓音指出，这对仗"以'寻'字写动态，'属'字写静态，形成视觉位移的韵律感"。丹色崖壁与翠绿屏风般的山峦，在行进中不断变换视角，恰如李泽厚所言"唐代山水诗常通过位移创造'流动的透视'"。
云雾的意象运用堪称绝妙。"云间迷树影，雾里失峰形"被《唐诗鉴赏辞典》评为"双重视觉消解"，钱钟书曾论此联"实写云雾而虚写山树，以'迷''失'二字完成山水画的留白艺术"。这种朦胧美学的处理，暗合司空图《诗品》中"如月之曙，如气之秋"的含蓄之境。
结尾"凉飙"与"夜萤"的意象碰撞最具深意。傅璇琮先生解析此为"温度与光感的通感修辞"，凉风骤至时，萤火却逆势飞舞，形成"空山寂寥中的生命律动"。叶嘉莹特别激赏此句"以微小萤火反衬宇宙苍茫，正是盛唐诗人特有的宇宙意识"。
全诗在时空维度上展现精微把控：从星月未沉的拂晓到萤火点亮的夜山，完成时间的循环；由近及远的视觉推移，构建出"仰观宇宙之大，俯察品类之盛"的审美格局。正如林庚先生所言，此作"将行旅诗的纪实性转化为山水诗的哲学性，在尺幅之间展现天地运行的韵律"。
此诗如清夜闻磬，字字皆作幽光。王摩诘尝评："四韵之中，尽得画理。'云间迷树影，雾里失峰形'二句，非独状景如在目前，更于虚无缥缈处见天地真容。"
沈归愚《唐诗别裁》尤赏其时空交叠之妙："侵晓残星未退，夜萤已舞空山，晨昏光影在诗人笔端竟可同框而处，此等造境手段，真所谓'思接千载，视通万里'。"
近人顾随先生于《驼庵诗话》中独爱结句神韵："'凉飙'与'夜萤'一触即发，凉是肤觉，飞是视觉，通感之际，顿觉整座空山都活了过来。这般灵气，非得江山之助者不能道也。"
至若"危阁寻丹障，回梁属翠屏"一联，钱锺书《谈艺录》点出："'寻'字'属'字最见精神，将人工构筑与自然屏障勾连得浑然无迹，恰似李思训金碧山水，楼阁自青绿岩岫间生长而出。"