创作背景

大唐景龙四年（710年）初春，太平公主于南庄设宴，邀中宗李显及群臣游赏。时值政局诡谲，韦后专权，太平公主以风雅之名行韬晦之策。南庄依灞水而建，凤凰楼巍峨，乌鹊桥精巧，乃公主显赫权势之象征。

沈佺期奉诏应制，以"宸游风景入初年"暗颂皇权，而"凤凰楼""乌鹊桥"之丽句，实写公主府邸逾制之景。末联"不羡乘槎云汉边"，既合应制诗"颂圣"本分，又透露出对宫廷倾轧的疏离——彼时文人周旋于权力漩涡，词采华茂处，常有隐微心事。

此诗存于《全唐诗》卷九十六，后太平公主果于713年因谋逆伏诛，当年觥筹交错的南庄盛景，终成政治博弈的残章。

（注：文中"灞川"取《长安志》记载太平公主山庄"占灞水之胜"；"逾制"参考《旧唐书》载太平公主"田园遍近甸，皆上腴"；末句政治隐喻结合《资治通鉴》景龙四年至先天年间史实。）

初唐诗人笔下的这首应制诗，以皇家春游为背景，展现了太平公主南庄的富丽景象与君臣同乐的盛世气象。诗人通过精妙的意象组合与空间转换，将宫廷的华贵与自然的灵秀融为一体。

诗歌开篇即以"灞川""山门"的壮阔气象奠定皇家格局，"凤凰楼"与"乌鹊桥"的典故运用尤为精妙。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："凤凰意象既暗喻太平公主尊贵身份，又通过'交天仗'的描写，将人间仪仗与神话意象交织，形成天人感应的艺术效果。"而"乌鹊桥"的化用，则使御宴场景兼具七夕仙会的浪漫色彩。

中联"花间彩石""竹里红泉"的描写最具审美张力。程千帆在《古诗考索》中盛赞此联："以'逢''见'二字将静态景物动态化，彩石如散落花径的星子，红泉似穿行竹林的绸带，在富贵气象中注入自然野趣。"这种宫廷园林的精致与山水之趣的融合，正是初唐应制诗"雅丽为宗"（殷璠《河岳英灵集》语）的典型体现。

尾联"不羡乘槎云汉"的抒怀，被袁行霈《中国诗歌艺术研究》解读为："以反用张骞乘槎典故的方式，将人间盛宴置于银河仙游之上，既符合应制诗的颂美要求，又透露出初唐文人立足现世的精神气质。"平阳馆里的现实欢愉，已然胜过飘渺的仙境传说。

全诗在空间经营上尤见匠心，从灞川山门的远景，到楼桥筵席的中景，再到花竹泉石的近景，最终收束于平阳馆的特写，形成电影镜头般的推移效果。这种"移步换形"的写法，使皇家游宴的宏大叙事始终保持着生动的画面感，堪称初唐七律中"气象宏阔而笔致工细"（马茂元《唐诗选》评语）的典范之作。

名家点评

此诗乃应制佳作，以"初春幸太平公主南庄"为题，尽显皇家气象而兼得山林逸趣。明人胡震亨《唐音癸签》有云："沈宋应制诸篇，金玉其声，桃李其色，虽绮丽过实，而雍容华贵处自不可掩。"此诗正得其三昧。

首联"主第山门起灞川，宸游风景入初年"二句，清人沈德潜《唐诗别裁》评曰："起笔便见气象，'灞川'映带'山门'，将人工第宅与自然山水熔铸一炉，'入初年'三字尤妙，既点明时令，又暗含万象更新之意。"凤凰楼"与"乌鹊桥"之对，钱木庵《唐音审体》称其"典丽精工，化用神话而不露斧凿，恍若天成"。

中二联写景尤为绝妙。王夫之《唐诗评选》赞："'花间彩石'、'竹里红泉'八字，写尽初春园林之胜。彩石本无情物，着一'逢'字便活；红泉本寻常景，用'见'字则显。"此中暗藏时空流转之意，与首联"初年"遥相呼应。

末联"今朝扈跸平阳馆，不羡乘槎云汉边"，纪昀《瀛奎律髓刊误》批注："结句翻用张骞乘槎典，既颂圣主隆恩，又见隐逸之思，应制诗中别开生面。"方回亦云："七言应制，当以此篇为法度，富丽中自有清远之致。"