诗词奉和献岁宴宫臣创作背景

历史情境

此诗当创作于初唐宫廷岁首宴饮之际。"履端"典出《晋书·礼志》，指岁首元旦；"长苑命高筵"暗合唐太宗贞观年间常于禁苑设元日朝会的旧制。据《唐会要》记载，贞观六年正月癸卯，太宗曾大宴群臣于丹霄殿，命赋柏梁体诗，可见初唐元旦宫廷诗宴已成定制。

礼乐盛况

诗中"肆夏喧金奏"化用《周礼·春官》"钟师掌金奏，以钟鼓奏九夏"的记载，而"重润响朱弦"则暗指《礼记·乐记》"丝声哀，哀以立廉"的雅乐传统。唐代《大唐开元礼》详细记载了元日大宴需奏《太和》《舒和》等乐章，银青光禄大夫许敬宗曾奉敕作《元日乐章》，可见当时礼乐制度之完备。

物候象征

"春光催柳色"暗含《荆楚岁时记》"立春之日，剪彩为燕戴之"的节俗，柳色作为岁首物候常见于应制诗，如中宗朝《立春游苑迎春》即有"柳色早黄浅"之句。"日彩泛槐烟"则呼应《艺文类聚》引《周官》"面三槐，三公位焉"的典故，暗示宴集时三公九卿列席的盛况。

臣子心态

尾联"微臣同滥吹"典出《韩非子·内储说》"齐宣王使人吹竽，必三百人"，而"谬得仰钧天"则化用《史记·赵世家》赵简子梦游钧天的记载。这种谦卑自抑的表达方式，正是唐初宫廷应制诗的典型特征，可见于《翰林学士集》所载贞观朝臣奉和之作中。

这首诗以宫廷新年宴会为背景，通过精妙的意象组合与典雅的词藻，展现了初春宫廷的华美气象与臣子的谦恭之情。

首联"履端初起节，长苑命高筵"中，"履端"典出《晋书·律历志》，指岁首元旦，暗含时序更迭的庄重感。唐代诗论家皎然在《诗式》中特别推崇此类"以典入景"的手法，认为能赋予时间以仪式感。"长苑"与"高筵"的空间意象形成纵深感，令人想见宫殿的巍峨。

颔联"肆夏喧金奏，重润响朱弦"运用通感手法，将视觉（金/朱）与听觉（喧/响）交融。清代学者沈德潜在《唐诗别裁》中评点此联："金石之声可闻，庙堂之气自现"，指出其通过乐器意象传递出的皇家威仪。其中"肆夏"为古乐章名，暗用《周礼》典故，展现礼乐文明之盛。

颈联转写自然景物，"春光催柳色"的"催"字尤为精妙，南宋词论家张炎在《词源》中盛赞此类动词运用："着一字而境界全出"。柳色与槐烟的意象组合，既符合《礼记·月令》中"孟春之月...盛德在木"的记载，又以流动的烟色柔化了前文的庄重氛围。

尾联"微臣同滥吹，谬得仰钧天"化用《韩非子·内储说》中"滥竽充数"典故，唐代诗评家司空图《二十四诗品》称此类结句"如钟磬馀音，谦中见志"。"钧天"既指天帝居所，又暗喻皇恩，双关手法使臣子的敬畏之情更显深沉。

全诗在空间上形成"天穹-宫苑-自然-臣子"的垂直结构，时间上则暗合"岁首-清晨-春光"的递进关系。明代文艺理论家胡应麟在《诗薮》中评价此类应制诗："典丽之中，自具流动之致"，准确指出了其将形式美与情感表达完美结合的艺术成就。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："起句'履端初起节'便见皇家气象，'长苑命高筵'五字已括尽盛宴规模。中二联金奏朱弦、柳色槐烟，富丽中自带清新，的是宫宴妙笔。"

近代学者俞陛云《诗境浅说》评点："'肆夏'句以声写宴，'重润'句以韵传神，光影声响交汇成皇家乐章。尾联'微臣'二字陡然自谦，与'钧天'之壮形成张力，恰显臣子恭谨之态。"

国学大师钱钟书在《谈艺录》中独赏其意象经营："'日彩泛槐烟'五字最耐寻味，日光为实，槐烟为虚，以'泛'字作虚实媒介，遂令宫苑春色如在目前。此种炼字功夫，正是六朝余韵。"

当代诗词家叶嘉莹特别推崇结句意境："'仰钧天'三字将宴乐升华至天人交感之境，使全篇顿生崇高感。微臣之渺小与天乐之宏大相映，深得'温柔敦厚'之诗教精髓。"