日暮霜风急，羽翮转难任。为有传书意，翩翩入上林。
秋风掠过长安城阙时，虞世南正于贞观年间的某个薄暮独坐翰林院。这位以"德行、忠直、博学、文辞、书翰"五绝著称的十八学士之一，笔下《秋雁》的每一字都浸染着初唐的恢弘气度。霜风急骤的意象，暗合着隋末动荡甫定、百废待兴的时代脉搏——那羽翮在寒风中艰难振翅的姿态，恰似贞观君臣在隋朝废墟上重建文明的执着。
"传书意"三字尤见匠心。汉代苏武雁足系书的典故，在此化作双重隐喻：既指向虞世南作为秦府旧臣辅佐李世民的赤诚，又暗合其主持编纂《北堂书钞》时对文化传承的担当。当大雁翩翩飞入上林苑的刹那，我们仿佛看见那位以"戈法"精妙著称的书法家，正以诗笔为墨，在盛唐的宣纸上落下第一道清隽的飞白。
考据此诗归属，《全唐诗》同时收录于虞世南与无名氏卷中。然观其气韵，与世南《蝉》"居高声自远"的托物言志一脉相承，更与其"犹得奉晨昏"的侍臣身份契合。上林苑作为汉代皇家苑囿，在此既是实指唐初重建的皇家林苑，更是文化复兴的象征——那只负重前行的秋雁，终将飞入属于它的春天。
秋日的暮色中，霜风骤起，寒意逼人。天边的雁群振翅疾飞，却因风急而显得力不从心。"羽翮转难任"一句，以羽毛的凌乱翻卷暗喻人生际遇的艰难，唐代诗论家司空图在《二十四诗品》中曾赞此类笔法"如矿出金，如铅出银"，将物象与心象熔铸得天衣无缝。
雁翅划破长空的姿态，被赋予"传书"的使命意象。汉代苏武雁足系书的典故在此若隐若现，清人沈德潜在《唐诗别裁》中点评："世南咏物，必寓性情"，这翩翩飞入上林苑的雁阵，恰似怀才之士投向庙堂的期冀。明代胡震亨《唐音癸签》特别称许其"托物寄兴，妙在无痕"，雁影掠过宫苑的刹那，诗人用"翩翩"二字举重若轻，将科举士子"朝为田舍郎，暮登天子堂"的憧憬化入飞鸟的弧线。
全诗以二十字构筑起多维的审美空间：霜风的凛冽与羽翮的挣扎构成张力，传书的执着与入上林的翩跹形成呼应。宋人严羽《沧浪诗话》所谓"唐人尚意兴而理在其中"，于此可见一斑。那穿越寒风的雁行，既是自然现象的精准捕捉，更是唐代文人"修身齐家治国平天下"理想的精神图腾，在暮色苍茫中闪耀着不屈的光芒。
名家点评：
明·胡应麟《诗薮》：
"世南《秋雁》二十字，骨气遒劲，意象高远。'日暮霜风急'五字，已尽秋声；'翩翩入上林'，复见鸿鹄之志。初唐气格，于此可窥。"
清·沈德潜《唐诗别裁》：
"虞监（世南）诗如金磬含风，泠然独远。此篇以'急'字写风霜之厉，以'难任'状羽翮之艰，而结句忽开霁色，'传书意'三字尤见忠爱之忱，非徒咏物也。"
近人俞陛云《诗境浅说续编》：
"寥寥二十言，写尽秋雁南翔之态。'转难任'三字，沉著悲凉，直透纸背；末句化用'上林雁字'典故，而'翩翩'二字自得神韵，似见孤翎掠影，直破苍茫。"
当代·叶嘉莹《唐人绝句讲录》：
"此诗之妙，在虚实相生。前二句实写风急翼沉，后二句虚点'传书'心志。'入上林'者，非止雁也，更寄士人用世之怀。世南以书法名世，而此诗笔力之瘦硬，恰似其楷法之'戈戟森然'。"
兰径香风满，梅梁暖日斜。言是东方骑，来寻南陌车。 靥星临夜烛，眉月隐轻纱。莫言春稍晚，自有镇开花。
高台暂俯临，飞翼耸轻音。浮光随日度，漾影逐波深。 迥瞰周平野，开怀畅远襟。独此三休上，还伤千岁心。
陇底嗟长别，流襟一恸君。何言幽咽所，更作死生分。 转蓬飞不息，悲松断更闻。谁能驻征马，回首望孤坟。
万物资以化，交泰属升平。易从业惟简，得一道斯宁。 具仪光玉帛，送舞变咸英。黍稷良非贵，明德信惟馨。
神羊既不触，夕鸟欲依人。
劳息本相循，悲欢理自均。谁能免玄夜，惜尔正青春。 迈德惟家宝，生才谅国珍。高文缀翡翠，茂学掩麒麟。...