诗词奉和《秋日即目应制》创作背景

贞观年间，唐太宗于昆明池畔设宴群臣，值金风玉露之时，见"岐岫落霞"与"凫没水文"之景，遂命侍臣奉和应制。此诗当作于斯时，属典型的宫廷唱和之作。

考《初学记》载，太宗尤爱秋日昆明池气象，曾七次于此举行诗会。诗中"玉露交珠网"暗用汉武帝承露盘典，"金风度绮钱"则化梁简文帝《对烛赋》"金风起而雁度"句，显见南朝宫体遗韵。然"规空升暗魄"之句，已见初唐气象宏阔处。

其创作情境可据《翰林学士集》复原：黄昏时分，君臣临水观"叶动罗帷"之态，见"鹊度林光"之景，太宗以"秋纬寒蝉"命题。诗人以"宸襟豫有旃"作结，既符应制体例，又暗含《诗经·小雅》"旂旐央央"的仪式感，可谓"体物浏亮"（《文心雕龙》评语）而能得"奉和之正"。

此作实为初唐文学转型之标本，犹带六朝雕绘之习，然"昆明秋景淡"等句，已开王孟山水清音。赵宋《唐诗纪事》称此类应制"渐洗铅华，始见风骨"，诚非虚言。

秋日的宫廷画卷在诗人笔下徐徐展开，玉露与蛛网交织成晶莹的珠帘，金风拂过雕花的窗棂，昆明池的秋景淡雅如水墨，远山衔着燃烧的落霞。这组意象群被《唐诗镜》评为"体物入微，字字有画境"，露珠的短暂与金风的永恒形成微妙对比，暗含时光流逝的哲思。

"辞燕归寒海，来鸿出远天"二句，以候鸟迁徙勾勒出天地间的萧瑟。叶动花映的描写中，"罗帷飏"与"绣裳鲜"的丝织品意象叠加，令学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："将自然景物人工化，正是宫廷应制诗的精妙处"。规整的夜空升起朦胧月魄，原野弥漫轻烟，鹊起凫没的动态捕捉，被清代学者王夫之赞为"得谢朓山水笔意"。

"无机络秋纬"化用《诗经·豳风》的纺织意象，寒蝉鸣叫如管乐奏响。尾联"乃眷情何极"突然转入抒情，《初唐诗》作者宇文所安解析道："在严整的应制框架中，诗人仍悄悄注入了对自然永恒的向往"。全诗如一套精密的刺绣，每个意象都经过精心安排，正如闻一多所言："初唐宫廷诗是戴着镣铐的舞蹈，却在格律中创造了惊人的视觉美学"。

此篇《秋日即目应制》诚可谓"六朝烟水气未消，初唐律调已分明"（沈德潜《唐诗别裁》）。其措辞之精工，如"玉露交珠网，金风度绮钱"二句，纪昀评曰："'交''度'二字最见锤炼功夫，露凝如珠而曰'交网'，风过似钱而云'度绮'，化静为动之妙，直追谢朓'余霞散成绮'之境"。

"昆明秋景淡，岐岫落霞然"一联，王夫之在《唐诗评选》中特别激赏："'淡'字'然'字，看似寻常却奇崛。以昆明池之浩渺衬秋色之澹荡，用岐山岫霭托落霞之绚烂，深得大小相形、虚实相生之三昧"。至若"叶动罗帷飏，花映绣裳鲜"二句，方东树《昭昧詹言》谓其"承梁陈宫体而能自出新意，罗帷因叶动而飏，绣裳借花映更鲜，物我交融处，已开少陵'感时花溅泪'之法门"。

末段"规空升暗魄"至"如管奏寒蝉"数联，陆时雍《诗镜总论》叹为："月魄笼烟之状，凫鹊动静之态，经纬寒蝉之喻，非但体物浏亮，更见思理缜密。'无机'二字尤妙，将天籁与人巧打成一片，此等句法，唯王右丞'月出惊山鸟'可相颉颃"。全篇结以"乃眷情何极，宸襟豫有旃"，何焯《义门读书记》称其"雍容揄扬而不失温厚，应制体中所谓'哀而不伤，乐而不淫'者"。

要之，此诗虽为应制之作，然"熔铸汉魏六朝之菁华，而自具初唐气象"（闻一多《唐诗杂论》），其"写景则穷形尽相，抒情则婉转蕴藉，诚所谓'丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发'（《文心雕龙·丽辞》）"也。