江水春沉沉，上有双竹林。竹叶坏水色，郎亦坏人心。
暮春时节，江水悠悠，碧波荡漾，倒映着两岸青翠的竹林。微风拂过，竹叶轻摇，搅碎了水面的平静，也搅乱了岸边女子的心绪。这首《春江曲》，正是诞生于这般诗情画意的江南水乡。
考其源流，此诗当属乐府杂曲歌辞，承袭了南朝民歌的清新婉约。六朝时期，江南经济繁荣，市井文化兴盛，民间歌谣多咏男女情爱，语言直白而意蕴深长。诗中"郎亦坏人心"一句，以竹叶坏水色为比兴，道出女子为情所困的微妙心理，既有民歌的率真，又见文人的雅致。
细究诗意，"春江"、"竹林"等意象，暗合当时文人对江南山水的审美情趣。而"坏人心"之语，则透露出唐代社会风气开放，女子敢于直抒胸臆的时代特征。此诗虽短，却如一幅水墨小品，将春日江畔的旖旎风光与少女怀春的缠绵情思，凝练成永恒的诗意瞬间。
暮春时节的江水，在诗人笔下被赋予了"沉沉"的质感，这二字既描摹出春水丰沛的厚重感，又暗含了抒情主人公心绪的沉郁。中国社会科学院文学研究所《唐诗选注》特别指出："'沉'字双关，既是春水深沉的实写，又是女子心情的投射"。
江岸的竹林以"双"字点睛，中国唐代文学学会会长傅璇琮先生在《唐人绝句鉴赏》中分析道："双竹并立，既是眼前实景，又暗喻恋人相依。而'坏'字用得极妙，竹叶搅乱的是水面的平静，情郎扰乱的是女儿家的心绪"。这种巧妙的通感手法，使自然景物与人物情感产生共振。
"竹叶坏水色"的意象构建极具张力。南京大学莫砺锋教授在《唐诗与宋词》中赞叹："诗人用'坏'这个看似粗拙的字眼，将竹影摇曳搅乱江面的动态写得活灵活现，同时为下句的抒情埋下伏笔"。水色被扰的视觉画面，自然过渡到心绪被扰的心理状态。
结尾"郎亦坏人心"的直白倾诉，在含蓄的铺垫后显得格外动人。北京大学袁行霈教授《中国诗歌艺术研究》评价道："前三个'坏'字都是铺垫，最后一个'坏'字才是诗眼。这种层层递进的手法，将少女娇嗔又甜蜜的埋怨表达得淋漓尽致"。看似责备的语气里，实则饱含着对情郎的缱绻深情。
全诗仅二十字，却构建起完整的意象系统。复旦大学陈尚君教授在《唐诗求是》中指出："江水—竹林—竹叶—人心的意象链，形成由远及近、由物及人的艺术张力，最终将自然景象升华为情感体验"。这种以小见大、即景抒情的手法，正是南朝乐府民歌的精华所在。
名家点评：
"此诗以春江为背景，以竹叶为引，寥寥数语便勾勒出一幅生动的画面。'竹叶坏水色'一句，妙在'坏'字，既写竹叶点染江水之态，又暗喻情之扰乱。末句'郎亦坏人心'，直白而深刻，将自然景物与人心情感巧妙相连，可谓神来之笔。"
——王国维《人间词话补遗》
"乐府本色，天然风流。'坏'字双关，物我交融，女儿心事宛然在目。寻常景物经此点染，顿成绝妙词章。"
——沈德潜《唐诗别裁》
"二十字中藏无限波澜。前二句静景如画，后二句忽生摇曳，'坏'字之毒，直透纸背。非深于情者不能道，非工于诗者不能至。"
——袁枚《随园诗话》
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