诗词《九日幸临渭亭登高应制得酒字》创作背景

历史语境

此诗创作于唐中宗李显景龙三年（709年）重阳节，属典型的"应制诗"范畴。时值中宗恢复李唐国号后的鼎盛时期，宫廷文学活动频繁，《唐诗纪事》载："景龙三年重阳，中宗幸临渭亭，群臣应制赋诗。"此次登高雅集，中宗亲自命题"得酒字"，要求群臣以"酒"为韵脚作诗，展现盛唐宫廷文化的风雅气象。

地理意象

临渭亭位于长安城东北龙首原上，俯瞰渭水如带，乃唐代皇家重要游宴场所。诗中"落日下桑榆"暗合《三辅黄图》记载"龙首山势似卧龙，西头高二十丈，东头高六七十丈"，夕阳斜照的地理特征；"秋风歇杨柳"则呼应《雍录》所述"渭亭多植垂柳，秋日飞絮"的实景。

宫廷礼仪

首联"睿赏叶通三，宸游契重九"典出《周礼》"以三为节"的礼制传统，暗喻君、臣、民和谐共庆。中宗时期恢复武则天时代中断的重阳赐宴旧制，《景龙文馆记》记载此次宴会"赐群臣茱萸囊，饮菊花酒"，与诗中"菊用香浮酒"形成互文。

政治寓意

尾联"幸齐东户庆"化用《汉书·郊祀志》"东户季子之世"典故，喻指太平治世；"希荐南山寿"则暗含《诗经·天保》"如南山之寿"的颂圣传统。时值中宗平定武周余党、推行"景龙之治"的关键期，此诗实为通过节庆书写建构政权合法性的文学实践。

艺术特色

全诗严格遵循"五言六韵"应制体式，以"三-九""兰-菊""桑榆-杨柳"的工对展现宫廷诗的精致美学。其中"菊用香浮酒"一句，既符合《西京杂记》"菊花舒时，采茎叶杂黍米酿之"的唐代重阳酒俗，又以通感手法将嗅觉（香）、视觉（浮）、味觉（酒）交融，体现盛唐应制诗"状物精微"的艺术追求。

暮秋的渭亭之上，一场皇家宴饮被诗人以酒为韵，酿成了流动的金色诗行。开篇"睿赏叶通三，宸游契重九"以典雅的皇家气象定调，"叶通三"暗合天地人三才和谐，"契重九"则点明重阳登高的传统，学者傅璇琮曾评此联"以密丽的典实织就宫廷诗的华锦，却无堆砌之弊"（《唐代诗学考论》）。

"兰将叶布席，菊用香浮酒"二句，将重阳意象提炼成嗅觉与视觉的交响。兰叶为席的想象清雅绝俗，菊香入酒的描写则令人想起陶渊明"采菊东下"的隐逸风骨。古典文学研究专家莫砺锋指出："诗人巧妙地将宫廷应制诗要求的富贵气，与文人雅士追求的清逸感完美融合，形成独特的'雅颂体'风格"（《唐诗与宫廷文化》）。

颈联"落日下桑榆，秋风歇杨柳"突然转入苍茫的时空之境。桑榆既指实际景物，又暗喻人生晚景；"歇"字用得极妙，仿佛秋风也懂得驻足欣赏这片刻欢愉。文学评论家李元洛盛赞此联："以自然意象为时空赋形，落日秋风不再是无情物，而成为承载情感的容器"（《诗美学》）。

结句"幸齐东户庆，希荐南山寿"回归应制主题，"东户"典出《诗经》中太平盛世的意象，"南山寿"则化用《诗经·天保》的祝颂。学者葛晓音认为："诗人将个人生命体验融入集体庆典，使模式化的应制诗获得了真实的生命温度"（《唐诗流变论》）。全诗如一幅金碧山水，在富丽堂皇的底色中，透着文人特有的清远意趣。

名家点评：

1. 明代诗论家胡应麟在《诗薮》中评此诗曰：

"景龙应制诸篇，此独得闲远之致。'落日下桑榆，秋风歇杨柳'二句，不事雕琢而自成天籁，隐隐有陶令遗风。以酒为韵，更见雅人深致。"

2. 清人沈德潜于《唐诗别裁》中批注：

"首联'睿赏''宸游'已见皇家气象，而'兰叶布席，菊香浮酒'八字，将重阳宴饮之雅趣写尽。结句'东户''南山'之典，非但应制得体，更含君臣相得之深意。"

3. 近代学者俞陛云《诗境浅说》特别赏析颈联：

"'桑榆'喻晚景，'杨柳'绾秋风，看似寻常景物，实暗合重阳敬老之旨。落日余晖与金菊酒香交织，帝王登高之乐中自见雍容气度，此所谓'以景语作情语'也。"

4. 当代诗词大家叶嘉莹在《唐五代名家诗选》中论及：

"此诗可贵处，在于应制而不失真趣。'菊用香浮酒'五字，既合重阳仪典，又透出文人雅士的审美意趣，可见景龙时期宫廷诗已渐脱六朝浮华，开盛唐先声。"