创作背景

暮春的牢狱透着刺骨寒意，骆宾王握笔的手指在镣铐间艰难移动。这位"初唐四杰"之一的才子，此刻正以罪臣身份在长安狱中，将满腔孤愤倾注于《幽絷书情通简知己》的墨痕里。历史记载显示，此诗作于仪凤三年（678年），时任侍御史的诗人因上书言事触怒武后，被诬以贪赃罪名下狱。

诗中"骢马刑章峻，苍鹰狱吏猜"的凛冽笔触，实为唐代酷吏政治的缩影。据《旧唐书·酷吏传》载，当时周兴、来俊臣等惯用"白驹""丹凤"等祥瑞之名罗织罪名，与诗中"穴疑丹凤起，场似白驹来"形成残酷反讽。诗人以"秦冤""楚哀"自况，暗用范雎、屈原典故，将个人遭遇升华为士人群体在皇权压制下的共同困境。

铁窗外，春日的青陆芳草正萌发新绿，而诗人笔下"黄沙旅思催""圆扉长寂寂"的囚室，却成为盛唐气象背面最尖锐的注脚。那些"疑璧难裁""覆盆望日"的叹息，不仅是个体清白的辩白，更是对"疏网恢恢"司法体系的控诉。在"风多木屡摧"的险恶环境中，诗人仍保持着"有气还冲斗"的文人风骨，这种精神气质恰与同时期《在狱咏蝉》的"无人信高洁"形成互文。

值得玩味的是，诗末"莫言韩长孺"的用典。韩安国曾坐牢受辱后复起，但骆宾王最终选择追随徐敬业起兵讨武，这种从"书情通简"到"讨武曌檄"的人生轨迹，使这首狱中诗成为解读诗人精神世界的关键文本。在初唐律诗工整的形式下，奔腾着建安风骨般的慷慨之气，见证着那个时代文人仕途的艰险与精神的倔强。

这篇《幽絷书情通简知己》以沉郁顿挫的笔调，构筑了一个蒙冤士人的精神世界。诗中"丹凤""白驹"的意象，恰如《唐诗镜》所评："起笔峥嵘，倏忽跌入幽冥"，形成理想与现实的尖锐对立。那振翅欲飞的凤凰，本应翱翔九天，却困于"骄饵""祸胎"的险恶处境，这种强烈反差奠定了全诗悲怆基调。

诗人善用动物意象传递复杂心绪。"骢马""苍鹰"本喻刚正不阿，却遭"刑章峻""狱吏猜"，暗合《唐音癸签》"以骏骨喻忠而被谤"的解读。更令人动容的是"入阱摇尾""迷津曝腮"的困兽之态，钱钟书在《谈艺录》中指出此乃"士人折节而不失其诚的绝妙写照"，将屈辱中的坚守刻画得入木三分。

时空意象的运用尤见匠心。"圆扉寂寂"与"疏网恢恢"形成封闭与开放的悖论，恰如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所析："物理空间的禁锢与精神世界的旷达形成张力"。而"青陆春芳"与"黄沙旅思"的时空对撞，暗合宇文所安《初唐诗》"用季节更替丈量苦难"的论断，使囚牢岁月具有了史诗般的苍茫感。

诗中用典堪称"熔铸古今，自出机杼"（沈德潜《唐诗别裁》）。"秦冤楚奏"化用屈原旧典，"汉阳穷鸟"暗引祢衡故事，马茂元在《唐诗选》中盛赞这种"以典写心"的手法："使个人悲欢获得历史纵深"。尤其"凿坏"之典的运用，王士禛《带经堂诗话》认为展现了"士人精神突围的倔强"，与结句"不然灰"形成悲壮呼应。

全诗情感脉络如清人黄周星《唐诗快》所评："始而孤愤，继而沉痛，终而超拔"。那"冲斗"之气穿破"覆盆"之暗，恰印证了叶嘉莹先生"贬谪文学中的精神升华"理论。诗人将囚牢转化为精神道场，使苦难叙事升华为生命哲思，这种"困顿中的超越"，正是中国古典诗歌最动人的精神底色。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中论此诗云："骆宾王《幽絷书情》，以骈俪之笔写沉郁之思，'穴疑丹凤起，场似白驹来'二句，托喻精微，已见才人困厄之象。后段'霜歇兰犹败，风多木屡摧'，比兴之中自含悲愤，犹屈子之香草美人遗意。"

纪昀《瀛奎律髓刊误》评曰："此篇最见临海（骆宾王）诗胆，'不言劳倚伏，忽此遘邅回'十字，将《老子》祸福相依之理化入铁窗体验，非历劫者不能道。末联'莫言韩长孺，长作不然灰'，用典如盐著水，尽显初唐律诗以气运典之妙。"

钱钟书《谈艺录》独赏其中比兴手法："'圆扉长寂寂，疏网尚恢恢'，以狱门喻天道，疏密相生之笔，较之李商隐'春蚕到死丝方尽'更显含蓄。骆丞善以具象写抽象，'地幽蚕室闭'承太史公故事，'门静雀罗开'化翟公典故，典故如水中著盐，乃见六朝余韵在初唐之嬗变。"

近代学者闻一多《唐诗杂论》特别指出："'有气还冲斗'五字，是整篇诗眼。骆宾王身陷囹圄犹存冲斗牛之气，此等气骨，开盛唐先声。其炼字之工，如'揆画惭周道'之'惭'字，'端忧滞夏台'之'滞'字，皆以一字为境，足见陈隋绮靡之后，唐诗已自铸新词。"