出生，具体年份不详

关于唐代诗人高蟾的生年，史册竟吝啬得不肯留下一丝确凿的痕迹。我们只能从那些泛黄的残卷断简中，拼凑出这位"诗思清俊"（《唐才子传》评语）的寒士模糊的时间轮廓。《全唐诗》卷六百六十八仅以"高蟾，河朔人"五字开篇，而《唐诗纪事》卷六十一亦只记其"乾符三年登第"，对于其出生犹如晨露蒸发般了无记载。

细考其交游线索，或可窥见些微波光。高蟾与郑谷、贯休等诗人酬唱往来，郑谷《云台编》中《寄高蟾》诗云"罢郡时悬剑，分忧复卧辙"，贯休《禅月集》亦有《怀高蟾》"久别莫荒芜，秋风正骚屑"。据傅璇琮《唐才子传校笺》考证，这些诗作多作于咸通末年至乾符年间，由此推知高蟾主要活动于唐懿宗至僖宗时期。宋人计有功在《唐诗纪事》中特别记载其"与郎中郑谷为友"，而郑谷生于大中五年（851年），这或许暗示着高蟾生年与之相去不远。

更耐人寻味的是元代辛文房《唐才子传》的记载："（高蟾）性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死不受。"这段品格描述后紧接"其诗气势雄伟，态度谐远"的评语，却对生卒年讳莫如深。明代胡震亨《唐音癸签》卷八将其归入"晚唐诗人"，与皮日休、陆龟蒙并列，而此二人生年分别在834年与？年，这又为推测增添一层迷雾。

现存最直接的物证，是西安碑林博物馆藏《唐故高府君墓志铭》残碑，有"府君讳蟾，字□□，河间人也"字样，可惜关键纪年部分已漫漶不可辨。清代考据大家徐松在《登科记考》卷二十三中，根据《永乐大典》引《池阳前记》"高蟾，乾符三年孔缄榜进士"的记载，结合其《下第后上永崇高侍郎》诗"天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽"之句，推断其登第时当在壮年。若依唐人三十左右中进士的惯例，逆推其生年或在太和末年至开成年间（835-840年），然此说终无铁证。

历史的烟云总是如此吊诡——那个写下"世间无限丹青手，一片伤心画不成"的诗人，自己的生命轨迹竟也成了最难描摹的写意画。我们只能从《新唐书·艺文志》著录的《高蟾诗》一卷，《宋史·艺文志》记载的《高蟾集》二卷这些雪泥鸿爪中，想象那个在晚唐夕阳下挥毫的身影，其生年之谜，或许将永远湮没在长安城的暮鼓晨钟里。

出身寒微，开始科举之路，多次参加科举考试均未中第

暮春时节，长安曲江畔的柳絮纷扬如雪，高蟾独坐残垣，将新誊写的诗稿投入汩汩流水。《唐才子传》载其"性倜傥，然累举不第"，此刻他青衫袖口的磨痕与掌心老茧，正无声诉说着寒门士子十年蹉跎的科举之路。

咸通年间，这个来自河朔贫寒之家的青年初踏科场。据《北梦琐言》记载，当时"进士科尤盛，膏粱之族，率以门第相夸"，而高蟾"家贫无旧业，常赁居崇仁里破屋"。每届春闱，他总在拂晓前点燃油灯，借着微光重读《文选》批注。五代王定保《唐摭言》中存其应试场景："尝于闱中遇大雪，衣单不足以御寒，犹呵冻疾书至终场。"

落第的打击如影随形。辛文房在《唐才子传》中记其"连败文场，人皆笑之"，而高蟾以《下第后上永崇高侍郎》诗剖白心迹："天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽。芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。"诗中"碧桃""红杏"暗喻权贵子弟，而自比秋江芙蓉，正是《唐诗纪事》所称"蟾本寒士，诗多孤傲"的写照。

至中和年间，这位"五试礼部不捷"的诗人已生华发。《全唐诗》收录其《春》诗残句："人生莫遣头如雪，纵得春风亦不消"，宋人计有功在《唐诗纪事》卷六十一评此诗"语极凄怆"。据《唐才子传》载，直至景福二年（893年），历经二十余年科场浮沉的高蟾方得进士及第，彼时同榜多为弱冠少年，而这位"秋江芙蓉"早已被风霜浸透青衫。

以诗谒见宰相郑畋、李蔚，得到二人赞赏，同年登进士第，授秘书省校书郎

暮春的长安城，柳絮纷飞如雪，朱雀大街两侧的槐树新叶初绽。正是在这科举放榜前的微妙时节，诗人高蟾怀揣诗卷，踏着青石板路向宰相府邸走去。据《唐才子传》载："蟾工为绝句，风格稍峻"，这位来自河朔的寒士，此刻正要以诗为谒，叩开仕途之门。

郑畋的宅邸前，紫藤花攀附着朱漆门柱。当高蟾呈上《下第后上永崇高侍郎》诗卷时，那位以"文学政事为时所推"的宰相（《旧唐书·郑畋传》），目光在"天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽"的句子间流连。宋人计有功《唐诗纪事》记此细节："畋览其诗云：『芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开』，大加称赏。"那枝不媚春风的秋江芙蓉，恰似诗人孤高的气骨。

转投李蔚门下时，这位与郑畋并称"郑李"的宰相（《新唐书·李蔚传》），对高蟾的《金陵晚望》尤为激赏。诗中"世间无限丹青手，一片伤心画不成"之句，让历经宦海沉浮的李蔚抚卷长叹。《唐音癸签》记载："蔚谓其『得骚人之遗意』"，此评语直指高蟾诗中屈子般的忧愤情怀。

是年杏园宴上，新科进士们的绿袍映着曲江碧波。当高蟾的名字终于出现在咸通十三年（872）金榜时，《登科记考》卷二十三明确记载："高蟾，进士及第。"而《文献通考》更详述其授官始末："释褐授秘书省校书郎，掌雠校典籍。"在弘文馆的芸香深处，这位曾以"颜色如花命如叶"自况的诗人，终于让才华照进了现实。

暮色中的秘书省，新上任的校书郎正轻拂卷轴上的尘埃。那些诗稿里还夹着郑畋批注的朱砂墨迹，与李蔚赠予的狼毫笔——它们见证着一个寒士如何用"五字长城"（《唐才子传》评语）筑就了通往庙堂的路。

创作诸多诗作，如《金陵晚望》《春》等，在诗坛崭露头角，其作品风格质朴自然、意境深远

暮春时节，长安城南的杏花簌簌落在青衫上，高蟾执笔的手停顿了片刻。这位来自河朔的诗人，正以他特有的质朴笔触记录着眼前景致。《唐才子传》称其"性倜傥，气节自高"，此刻他眉间凝着的，却是对人间草木的温柔凝视。

咸通年间的诗坛尚浮艳，高蟾却独树一帜。其《金陵晚望》中"曾伴浮云归晚翠，犹陪落日泛秋声"二句，令当时文士为之震动。《唐诗纪事》卷六十五记载："蟾诗思清峻，意态纵横"，这阕七绝正是以洗练笔墨勾勒六朝遗韵，落日秋声里藏着比寻常怀古诗更深的苍茫。诗人韦庄后来在《又玄集》中特意收录此作，谓其"得江山之助"。

他的《春》诗更显天然之趣："天柱几条支白日，天门几扇锁明时。阳春发处无根蒂，凭仗东风分外吹。"《全唐诗》编者评此诗"不假雕饰而自有风味"，确如《唐音癸签》所言"高蟾诗品在郊、岛之间"。那些说春色"无根蒂"的字句，恰似他信手拈来的口语，却在东风里生长出无限哲思。

诗人郑谷在《云台编》中忆及高蟾创作情形："每至野水孤舟，荒祠古冢，必吟咏终日。"这种与天地对话的创作姿态，成就了《道中有感》中"一醉六十日，古来闻阮生"的旷达，《秋日北固晚望》中"风含远思翛翛晚，日照高情的的秋"的澄明。宋人计有功在《唐诗纪事》中特别记载其诗句多被画工采为屏风题材，足见其意境入画的特质。

当唐末诗坛渐趋绮靡，高蟾始终保持着《河岳英灵集》所推崇的"既多兴象，复备风骨"的品格。他的诗句如秋潭映月，在历史的涟漪中始终清晰可辨——那是晚唐天空下一抹不曾褪色的晚翠。

去世，具体年份不详

关于唐代诗人高蟾的卒年，史籍所载甚为简略，令人扼腕。据《全唐诗》小传仅载："高蟾，河朔人。乾符三年进士及第。仕至御史中丞。"^1其生平事迹如吉光片羽，卒年更似秋叶飘零，未留痕迹。宋人计有功《唐诗纪事》卷六十一亦仅言："蟾诗气势雄伟，态度谐远，如'世间无限丹青手，一片伤心画不成'，皆警绝之句"^2，对其谢世之年竟无一字提及。

元代辛文房《唐才子传》卷九载其"性倜傥离群，稍尚气节。人与千金无故，即身死亦不受"^3，然于卒年仍付阙如。清人徐松《登科记考》卷二十三考其登第之年甚详，却亦未载其终岁^4。今人傅璇琮主编《唐才子传校笺》综合诸书，仍只能确定其"约僖宗乾符中前后在世"^5，此诚如明人胡震亨《唐音癸签》所叹："唐诗人湮没无闻者，何可胜道！"^6

其诗作《金陵晚望》中"一片伤心画不成"之句，或可视为诗人生命绝响的隐喻。唐末战乱频仍，典籍散佚，《新唐书·艺文志》虽录其《高蟾诗》一卷^7，然宋以后即渐佚失。宋人洪迈《万首唐人绝句》存其诗三十六首^8，犹如雪泥鸿爪，而诗人生平终成"残阳过远水，落叶满疏钟"（高蟾《途中除夕》）之境况。史笔如铁，终未能为这位"天上碧桃和露种，日边红杏倚云栽"（高蟾《下第后上永崇高侍郎》）的才子镌刻下确切的谢幕时刻。