暮春的洛阳城，洛水如一条碧色丝绦蜿蜒东去。开元盛世的阳光洒在天津桥上，桥墩处还残留着隋炀帝时代龙舟巡游的凿痕。彼时刘希夷正执剑游历两京，眼见新科进士们打马过天街，忽然在渡口遇见将西行入秦的故人殷四。

洛水在晴空下泛着细碎的金光，恍若当年西晋潘岳《闲居赋》中"微雨新晴，六合清朗"的景致。石濑溅玉的声响里，隐约能听见西域商队驼铃的余韵——那是丝绸之路的繁华从长安一直蔓延到东都的证明。诗人捻起一片柳叶，想起汉唐以来多少士子在这条官道上"憧憧往来"，或求功名或戍边关，把青春碾作尘土。

寒潭不流的意象暗合着隋唐运河体系的水工智慧，而"秦关千里"的喟叹里，藏着初唐诗人对关中腹地特有的政治想象。当盛唐的晨光穿透终南山色，这首即兴口占的送别诗，便成了开元全盛日文人交游的一个生动切片——在科举制度完善的时代，士人的离别总带着对庙堂的向往与对江湖的眷恋。

诗人以洛水为画卷，用"清洛浮桥"开篇，既点明送别地点，又以"浮"字暗喻人生漂泊。明代文学家杨慎在《升庵诗话》中特别赞赏"天晶万里散华洲"之句，称其"以水晶喻天色，化虚为实，见唐人炼字之功"。

"晴看石濑光无数"与"晓入寒潭浸不流"构成精妙对仗。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中指出："'光无数'状晴日波光之绚烂，'浸不流'写月影沉潭之静谧，一动一静间，见造化之工。"那闪烁的波光与凝固的月影，恰似诗人既为友人前程欣喜又因离别怅惘的复杂心绪。

颈联"微云一点曙烟起"转入黎明送别场景。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中解析："'一点'与'遍'形成强烈对比，既见晨光熹微之态，又显行人络绎之状。"南陌上"憧憧"人影，既实写早行旅人，又暗含《周易》"憧憧往来"的典故，暗示人生奔波的普遍境遇。

尾联"复道秦关尚千里"突然拉开空间距离。文学史家袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中评点："从洛水晴月到千里秦关，地理跨度带来情感张力。'尚'字尤妙，既写路途遥远，又含前路未卜之忧。"那欲说还休的叮咛，化作对漫长旅途的深沉凝望。

全诗以晶莹月华为情感底色，清代学者纪昀《阅微草堂笔记》称其"得澄澈之境而不失浑厚"。洛水的柔波与秦关的峻险，近处的相知与远方的未知，在曙色烟岚中交织成唐代送别诗中独具韵味的篇章。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："希夷（刘希夷）此作，如初日芙蕖，自然可爱。'晴看石濑光无数，晓入寒潭浸不流'二句，状晴月之景入神，光影浮动处，自见唐人气象。"其评点道出诗中光影交错的妙境，石上急流与深潭静水的对比，恰似离人心中激荡与凝滞的交织。

近代学者俞陛云在《诗境浅说》中特别赏析尾联："'复道秦关尚千里'一语，将洛中月色与秦关征途勾连，空间延展中见时间永恒。希夷善以景语作情语，此等结句，正如江上青峰，余味悠远。"点明诗人通过空间距离的渲染，将送别之情升华至人生境遇的哲思层面。

当代诗词大家叶嘉莹则从意象组合角度评述："'微云一点'与'南陌憧憧'形成精妙对照，天上孤云，地上行人，广袤天地间的微小与众多，皆笼罩在晴月清辉之下。此种构图手法，已开王维'大漠孤烟直，长河落日圆'之先声。"揭示出诗中蕴含的绘画美感与宇宙意识。

明人胡震亨《唐音癸签》独赏起句："'清洛浮桥'四字，便是一幅金碧山水。唐人送别诗多悲切，此独以晶华万里开篇，离情在朗照中愈显深沉，所谓'以乐景写哀'者，于此可见一斑。"此评深刻指出诗人以明媚景象反衬离愁的艺术匠心。