横吹曲辞·出塞的创作背景

历史脉络中的边塞悲歌

《出塞》属汉乐府横吹曲辞，初为军旅战阵之乐，至唐代演变为边塞诗的重要载体。此诗以"胡风""四气"起笔，实为盛唐开天年间拓边战争的文学投影。据《资治通鉴》载，玄宗朝"岁发山东丁壮为戍卒，缯帛为军资"，仅天宝元年边军即达四十九万，诗人目睹"武皇犹征伐"的扩张政策，遂成此血泪交织的讽喻之作。

地理气候的文学映射

"北人尚冻死，况我本南越"二句，暗合《汉书·晁错传》"胡貉之地，积阴之处也，木皮三寸，冰厚六尺"的记载。唐代岭南戍卒调防朔方已成常态，《旧唐书》载开元十五年"敕南方诸州选募壮勇送安西镇守"，诗人以地理气候的反差，凸显征人"低于砂中骨"的残酷命运。

武帝典故的当代讽喻

"九土耕不尽"化用《史记·平准书》"中外骚扰而相奉"之典，将汉武穷兵黩武与玄宗开边并置。杜佑《通典》记天宝年间"军国费用，寝以浩繁"，正与此诗"图画何时歇"形成互文。末句"砂中骨"的意象，恰似陈陶《陇西行》"可怜无定河边骨"的先声，构成盛唐边塞诗特有的苍凉美学。

艺术结构的双重时空

诗中构筑"中天高阁"与"塞上砂骨"的垂直空间，暗喻朝廷决策与战场实况的割裂。这种笔法承鲍照《芜城赋》"直视千里外，唯见起黄埃"的视角，又启杜甫"朱门酒肉臭，路有冻死骨"的批判精神，在横吹曲辞的旧题中注入新乐府运动的现实主义基因。

边塞的寒风从不在荒原催开一朵花，四季流转间唯有雪粒肆意飞舞。诗人以"胡风""四气"勾勒出绝域苦寒的图景，而"北人尚冻死"与"南越"的强烈对比，正如《唐诗鉴赏辞典》所言："通过地理空间的极端对立，将戍边将士的生存困境推向极致"。

"犬羊地"的古老称谓与"无遗辙"的帝王车驾，构成深邃的历史纵深。钱钟书在《谈艺录》中指出："'九土耕不尽'五字力透纸背，既见土地之广袤，更显征伐之无度"。武皇意象在此既是实指又是符号，投射着诗人对历代穷兵黩武的冷峻审视。

末联的"中天高阁"与"砂中骨"形成惊心动魄的垂直对照。程千帆《古诗考索》评此："图画可歇而征伐不止，画阁之高反衬骸骨之卑，这种空间错位造成的张力，正是盛唐边塞诗最震撼人心的美学特质。"袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别激赏"低于砂中骨"的意象："将阵亡将士的骸骨与塞上山峦并置，让死亡获得了地理刻度般的永恒性。"

全诗以冻骨为眼，雪砂为纸，用最简净的意象群构建起恢弘的批判空间。正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所言："诗人将地理、历史、政治三重维度熔铸于二十字中，使个体命运在宏大叙事中发出金石之鸣。"

横吹曲辞《出塞》一曲，以霜雪为墨，以边塞为纸，写尽征人血泪。明代诗评家钟惺于《唐诗归》中叹曰："'北人尚冻死，况我本南越'十字，如闻胡笳夜咽，南冠楚囚之泣尽在其中矣。"诗中"胡风不开花"四句，陆时雍《诗镜总论》评其"寒气透骨，不待摹写风雪而穷途之状自现"。

"古来犬羊地"以下四句，清人沈德潜在《唐诗别裁》中批注："'武皇犹征伐'五字力透纸背，与少陵'武皇开边意未已'同一史笔。"王夫之《姜斋诗话》更称此诗"以耕不尽之九土对征无厌之干戈，如见白骨蔓草间耒耜与剑戟相映"。

末四句"中天有高阁"云云，李攀龙《唐诗选》眉批谓之"阁上丹青未干，山下白骨已朽，此等对照令灞桥风雪中人肝肠寸断"。近人王国维《人间词话》虽论词亦曾引此诗，谓"'低于砂中骨'五字，是古今边塞诗中最沉痛语，盖将天地不仁以万物为刍狗之意，铸作寒铁般的意象"。