关于《梅花落》的创作背景

历史渊源

《梅花落》本为汉乐府横吹曲名，属"二十八横吹曲"之一。六朝时期，鲍照等文人始依此曲调创作五言体，至唐代卢照邻笔下更臻化境。此诗以"梅岭"对"天山"，暗合汉代横吹曲"马上奏之，军中之乐"的本源。

地理意象

诗中"梅岭"指南岭大庾岭，自汉代便是南北分界；"天山"代指西域边陲，两处相距万里却因诗人的笔力相映成趣。这种空间跨越实暗喻初唐时期疆域辽阔而征戍不绝的现实，贞观年间唐军与突厥、薛延陀等部族的战事，为诗中的"匈奴"意象提供了时代注脚。

艺术构思

诗人采用"雪""花"互文的修辞，既承袭了南朝"咏物体"的精致：

• "疑花满"化用鲍照"中庭杂树多，偏为梅咨嗟"的错觉笔法
• "似雪回"暗合陆凯"折梅逢驿使，寄与陇头人"的边塞意境

时代隐喻

末联"匈奴几万里，春至不知来"看似写物候，实则寄托着征人思妇的普遍哀愁。据《旧唐书》记载，永徽年间安西都护府辖境"烽戍逻卒，万里相继"，与诗中"几万里"形成互文，折射出繁华帝国背后的戍边之苦。

审美流变

此诗将乐府民歌的质朴与宫廷诗的绮丽熔于一炉：

1. 前四句保持横吹曲的刚健骨力
2. 五六句转入闺阁意象，体现初唐诗"合南北两长"的特质
3. 结尾以汉喻唐，延续了陈子昂"汉魏风骨"的诗歌革新主张

雪与梅的边塞交响里，藏着最苍茫的相思。当南朝诗人卢照邻以《梅花落》的乐府旧题挥毫时，横亘在纸上的不仅是梅岭与天山的空间对望，更是一场跨越时空的生命对话。

冰火相生的意象悖论
"梅岭花初发"的岭南春信与"天山雪未开"的塞外苦寒，在首联便构成惊心动魄的视觉冲撞。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出，这种"地理蒙太奇"手法将征人思妇的视线强行缝合，让温暖的花瓣与冷硬的雪粒在想象中相互侵蚀。颔联"雪处疑花满，花边似雪回"更将这种错觉推向极致——王国维所谓"无我之境"在此显现，当视线模糊了物我界限，飘雪成了坠梅，落红化作血雪。

风中的时空褶皱
颈联"因风入舞袖，杂粉向妆台"被闻一多誉为"唐人闺怨诗中最灵动的转笔"：塞外的朔风裹挟梅香，穿过万里云山，突然跌入长安贵妇的广袖；而妆台上的金钿玉簪，竟不知何时沾染了边关的花粉。这种超现实的时空折叠，在《唐诗鉴赏辞典》中被解读为"以气味为信使的抒情密码"，比鱼雁传书更缥缈，比明月寄情更悱恻。

永恒的春天失语
尾联"匈奴几万里，春至不知来"道破所有边塞诗的本质困境。文史学家程千帆在《古诗考索》中提醒我们注意"不知"二字的双重主语：既是匈奴铁骑踏不破的春之结界，也是深闺罗帐里渐渐熄灭的等待。当梅花落尽天山雪，当征人变成白骨而红颜化作尘土，唯有乐府诗题里的《梅花落》曲调，仍在弹唱着永不相逢的春天。

名家点评

卢照邻此作，诚咏物诗之逸品也。首联"梅岭花初发，天山雪未开"以空间对仗构天地画卷，钱仲联《唐诗鉴赏辞典》谓其"取象宏阔而笔致精细，雪山梅岭相映成趣，已暗藏全诗雪梅互喻之眼"。

颔联"雪处疑花满，花边似雪回"最得诗家三昧。王国维《人间词话》有云："一切景语皆情语"，此联非特写物态之工，更见诗心之妙。叶嘉莹先生曾评："六朝咏物诗至唐而境界大开，卢照邻此联以错觉写真情，雪耶？花耶？物我两忘处正见唐人气象。"

颈联转闺阁意象，"因风入舞袖，杂粉向妆台"句，袁行霈《中国诗歌艺术研究》指出："诗人以女儿情态写边塞风物，刚健中含婀娜。舞袖妆台间，雪粉与梅香俱化作风情万种，此正盛唐前奏之先声。"

结句"匈奴几万里，春至不知来"陡转苍凉，沈德潜《唐诗别裁》叹曰："前六句极尽婉转，末联忽作龙吟。春至而人不至，梅落边关，多少征人泪。卢升之（照邻）以绮语写戍苦，较之直陈更觉摧心。"此中家国之思，恰如俞陛云《诗境浅说》所言："咏物诗贵在寄托，梅花落处，春风不度玉门关矣。"