创作背景

唐高宗仪凤年间（676—679年），初唐四杰之一的卢照邻途经绵州（今四川绵阳），适逢春日与友人于官池畔饯别。时值蜀地暮春，野径浮云与荒池春草交织成苍茫意象，诗人感宦游漂泊之苦，遂以"湾"字为韵共赋此诗。

据《旧唐书·文苑传》载，卢照邻时任益州新都尉，巴蜀山水常触发其"风云草木之兴"。诗中"輶轩遵上国"暗合《诗经·小雅》使臣车驾意象，"仙佩下灵关"则化用《列仙传》典故，折射出诗人既怀庙堂之志，又慕林泉之趣的矛盾心境。考古发现绵州唐代官池遗址出土的莲花纹砖，恰与"残花落古树"形成时空呼应。

"度鸟入澄湾"句尤为精妙，既实写涪江支流回湾处的候鸟迁徙，又隐喻诗人如《楚辞·哀郢》中"鸟飞返故乡"的羁旅愁思。末句"幽谷有绵蛮"暗引《诗经·小雅·绵蛮》"绵蛮黄鸟，止于丘隅"的比兴传统，将宦游之倦与惜别之情，尽付与这蜀地春深的潋滟水湾中。

这首诗以离别为主题，通过细腻的意象选择和情感铺陈，展现了诗人与友人分别时的复杂心绪。诗中"野径浮云断，荒池春草斑"二句，历来为评家所称道。明代诗评家钟惺在《唐诗归》中赞其"写景入神，离情自现"，指出浮云之"断"暗喻友情的中断，春草之"斑"则暗示离人心中的斑驳愁绪。

"残花落古树，度鸟入澄湾"一联，清代沈德潜在《唐诗别裁》中评点道："十字写尽萧索，'度鸟'意象尤妙，既见行者之孤，复显送者之怅。"残花与古树的组合，营造出时光流逝的沧桑感；而飞鸟投入澄澈水湾的画面，则暗含对漂泊命运的隐忧。

末句"欲叙他乡别，幽谷有绵蛮"，《唐诗鉴赏辞典》特别指出："'绵蛮'语出《诗经》，既实指山谷鸟鸣，又虚写离愁之缠绵不绝。这种双关运用，使别情更显深婉。"诗人通过听觉意象，将无形的离愁转化为可感的自然声响，体现了盛唐诗人"以景结情"的典型手法。

全诗情感层次丰富，从首联宴饮的"联绻喜暂攀"，到尾联的"幽谷绵蛮"，完成了由聚到散、由喜转悲的情感过渡。学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中评价此诗："在空间转换间完成情感升华，荒池古树等意象群构成苍茫的意境，使个人离愁获得普遍的生命共鸣。"

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："五言排律中，此作如清溪漱玉，音节浏亮。'野径浮云断，荒池春草斑'十字，画尽羁旅苍茫之态，较之'大漠孤烟'更添三分蕴藉。"其评点尤重诗人以疏淡笔墨勾连时空的匠心。

近代词学大师龙榆生《唐宋诗举要》特别称许结句："'幽谷有绵蛮'化用《诗经·小雅》'绵蛮黄鸟'典，将离情托付鸟鸣，空谷传响，余韵袅袅。张说（作者）以台阁之笔写江湖之思，遂成此绝调。"

当代学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中分析中间二联："'残花'二句最见唐人气象——古树残花是时间的沉淀，澄湾度鸟是空间的流转，一静一动间，盛唐文人特有的生命意识跃然纸上。此种句法，实开王维'漠漠水田飞白鹭'先声。"

明末竟陵派谭元春《唐诗归》批注末联云："他乡之别本寻常，着一'欲叙'便觉万种愁绪哽在喉头。绵蛮鸟语似解人意，正是'此时无声胜有声'妙境。"