岁在垂拱元年（685年）元日，卢照邻于蜀中锦江之畔的草堂独酌。时值武周代唐前夕，朝堂风云诡谲，诗人因"横事被拘"案牵连，结束了九品县尉的微职，以"外臣"身份隐于巴山蜀水间。

是日晨光初绽，邻家童子捧着椒柏酒踏雪而来，诗人忽忆及长安元日盛景——朱雀大街上金吾弛禁，教坊女子以红梅簪鬓，彻夜《苏合香》之舞不绝。而今眼前惟见蜀地早春：蓂草新芽破开残雪，武担山下的野径已隐隐透出青痕。

诗人取龟甲灼之，得"明夷"卦象，火光中恍见当年在邓王府上作《长安古意》的意气。忽闻隔篱老农击瓮而歌《岁酒曲》，方觉大唐春色原不在庙堂金阶，正在这柴门外的物候新篇里。遂以竹枝蘸墨，于桃符背面题下此诗，笔锋转折处犹带《诗经·豳风》遗韵。

这首《元日述怀》以清新明快的笔调，勾勒出一幅盛世新春的欢愉图景。诗人通过"人歌小岁酒，花舞大唐春"的生动对仗，将人间饮酒庆贺与自然花枝摇曳巧妙融合。程千帆在《唐诗鉴赏辞典》中特别指出："'舞'字赋予春花人格化的灵动，与上句'歌'字形成视听通感，展现出生命共庆新春的和谐意境。"

诗中意象的选取极具典型性，"草色迷三径"化用陶渊明"三径就荒"的典故，却反其意而用之。袁行霈《中国诗歌艺术研究》评此句："以迷离草色暗喻隐逸之趣，既承'归耕'之志，又启'四邻'之欢，在空间转换中完成从个人情致到普天同庆的情感升华。"

"风光动四邻"的"动"字尤为精妙，莫砺锋《唐诗美学》分析道："这个动词既描摹春风吹拂的动态之美，又暗含感动人心的情感张力，使自然景物与人文情怀产生共振。"尾联"愿得长如此"的祈愿，被叶嘉莹解读为"盛唐气象的典型体现——在个体生命体验中，自然流露出对国泰民安的永恒期盼"（《迦陵论诗丛稿》）。

全诗情感脉络清晰呈现三层递进：首联的仕隐之思转为颔联的普天同庆，再发展为颈联的空间延展，最终升华为尾联的永恒祝愿。霍松林《唐诗精品》总结道："诗人以元日为镜，既照见个人的生活理想，又折射出整个时代的精神气象，这种小中见大的手法正是盛唐诗歌的显著特征。"物候之新与心境之新相互映照，构成这首节日诗最动人的艺术魅力。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："以'小岁酒'对'大唐春'，工绝！五字中见太平气象，非盛世不能道此语。"其评点道出了诗人将个人欢愉与家国气象融为一体的高超笔法。

"草色迷三径"二句，近代学者俞陛云在《诗境浅说》中评曰："'迷'字、'动'字，炼字精妙。草色自迷，风光自动，而诗人闲适之趣、万物欣荣之态，皆跃然纸上。"

国学大师钱钟书在《谈艺录》中特别指出末联之妙："'长如此''物候新'，看似矛盾而实相成。盖寓永恒之愿于变化之中，此正唐人精神之所在——于时序更迭处见生生不息之机。"

明末清初文学批评家金圣叹曾批注此诗："前四句如工笔设色，后四句似写意点染。'花舞'二字尤奇，不写人看花，偏写花自舞，便觉春光有脚，天地含情。"

当代诗词大家叶嘉莹教授在《唐诗鉴赏》中解析："此诗最得'中和之美'，仕隐之思、岁宴之欢、自然之趣、家国之愿，皆以从容气度出之，正是盛唐之音的代表作。"