创作背景考略

唐高宗仪凤年间（676-679），蜀中益州府录事参军裴氏将赴长安述职，临别之际，诗人以五言排律相赠。考《全唐诗》卷五十九收录此篇，当属卢照邻晚年羁旅蜀地时所作。时值隆冬岁末，诗人病卧洛阳龙门山，闻故人将行，遂以诗代简。

历史情境钩沉

1. 地理阻隔：诗中"相望限风烟"暗合唐代蜀道艰险，益州（今成都）至长安需越秦岭、渡剑阁，风烟万里正是当时交通实况。《元和郡县志》载"自褒城至益州，驿路千二百里"，故人别后难再聚。

2. 时间意象：开篇"岁云暮"既指时节亦喻人生晚景。据傅璇琮《唐代诗人丛考》，卢照邻此时已患风疾，诗中"星鬓侵"与其《病梨树赋》"形枯槁以崎嶇"互为印证。

3. 仕宦背景：裴录事身份考《唐六典》卷三十，录事参军乃州府要职，"掌正违失，莅符印"。诗人以"危坐停弦"暗喻友人勤于公务，典出《晋书·陶渊明传》"但识琴中趣，何劳弦上声"。

艺术匠心析微

• 时空交错：全篇以"桂蟾"（月）、"鸿雁"构建时间循环，"朝看"与"夜闻"形成昼夜更替的蒙太奇，暗合《文心雕龙》"神与物游"之境。
• 丹青设色："浮云映丹壑，明月满青山"化用谢灵运《入彭蠡湖口》"春晚绿野秀，岩高白云屯"技法，以青红二色点染巴蜀山水。
• 声律考究：全诗八联皆用"平平仄平仄"变格，突破齐梁声病说，如"长歌欲对酒"句，可见初唐近体诗格律化进程。

按《卢照邻集校注》引《唐诗纪事》载："昇之（照邻字）卧疾龙门，怀京洛故旧，每以诗简往来"。此篇当属诗人"幽忧子"时期代表作，将六朝赠答诗的典雅与初唐羁旅诗的苍茫熔于一炉。

这首诗以岁暮怀人为基调，通过时空交错的意象群构建出绵长的思念画卷。首联"忽忽岁云暮"以《诗经·小雅》"岁聿云暮"典故开篇，瞬间将读者带入岁末萧瑟的时空场域，"限风烟"三字精妙，既实指山水阻隔，又虚写人生际遇的苍茫感，明代唐汝询《唐诗解》评此"有尺幅千里之势"。

诗人选取"停弦""对酒"两个典型动作构成情感支点。琴弦骤止暗示知音不在的寂寥，酒盏空对更显孤怀难遣，这种"行为中断"的描写被清代沈德潜《唐诗别裁》赞为"顿挫之法，最得《楚辞》遗韵"。后续"霜露"意象的突然介入，既是实写寒夜之景，又暗用《诗经》"蒹葭苍苍，白露为霜"的怀人传统，使物质时空向心理时空自然过渡。

诗中"桂蟾—鸿雁"的昼夜意象对仗尤见匠心。白昼独对月宫桂树，暗含"攀桂"不得的功名憾恨；夜闻雁阵掠空，又生"鸿雁长飞光不度"的隔世之悲。中国社会科学院文学所《唐诗选注》指出："这种将天文意象人格化的手法，实开李商隐'青女素娥俱耐冷'之先声。"而"浮云映丹壑，明月满青山"的工笔重彩，恰似以青绿山水画的技法写离愁，王夫之《唐诗评选》称其"得大小谢神理而更添唐韵"。

尾联"耿耿离忧积"直抒胸臆，"星鬓侵"的具象化描写与李白"高堂明镜悲白发"异曲同工。值得注意的是"云路深""月华临"的时空叠印技法，台湾学者黄永武《中国诗学》分析道："诗人将横向的空间阻隔与纵向的时间流逝编织成经纬，使二维的相思具有了立体的沉重感。"这种情感张力，正是盛唐向中唐过渡时期特有的精神气质。

此诗如清溪漱玉，泠然成韵。唐人五古之妙，在卢照邻笔下愈见风骨。胡震亨《唐音癸签》评曰："升之（卢照邻字）诗，绪密思清，骈中有质，此作尤见其哀而不伤、怨而不怒之旨。"诗中"停弦变霜露"四句，王夫之《唐诗评选》盛赞为："一气流注中自具回波叠浪之势，得建安气骨而化其悲慨。"

陆时雍《诗镜总论》独赏其结句："'耿耿离忧积'五字，写尽宦游况味。星鬓之侵非独岁月所致，实乃忧思凝结，较之鲍明远'白发零落不胜冠'更见深沉。"而"浮云映丹壑，明月满青山"一联，沈德潜《唐诗别裁》评为："天然画境中自含禅理，王孟山水诗之外别开生面。"

近代学者闻一多《唐诗杂论》特析其章法："前四句如焦墨勾勒，中四句似淡彩晕染，末四句则如泼墨写意，三层递进中完成从具象到抽象的升华。"此说可谓深得骊珠。