结客佩吴钩，横行度陇头。雁在弓前落，云从阵后浮。
吴师惊燧象，燕将警奔牛。转蓬飞不息，冰河结未流。
若使三边定，当封万户侯。
暮色苍茫中，边塞的风裹挟着金戈铁马的记忆扑面而来。这首《结客少年场行》诞生于南北朝烽火连天的岁月，当是南朝梁代文人徐陵或同时期诗人的手笔。彼时中原大地正经历着"五胡乱华"后的长期分裂，南朝文人遥望北方沦陷的河山，将收复故土的壮志化作笔底风雷。
诗中"吴钩""陇头"的意象，暗合《吴越春秋》中吴人铸金钩的典故，更与汉代乐府《结客少年场行》的侠气一脉相承。陇山作为秦汉故地与羌胡之地的分界，在"雁落弓前""云浮阵后"的虚实相生间，叠印着霍去病封狼居胥的雄姿。而"燧象""奔牛"之典，分别出自《左传》楚王火象阵与《史记》田单火牛阵，诗人以浓缩的战争图景，再现了那个"转蓬飞不息"的乱世图景。
末句"三边定""万户侯"的豪言，恰与《汉书·地理志》"北地、上郡、陇西"三边要塞的记载相呼应。这种建功立业的渴望，既承继了曹植《白马篇》"捐躯赴国难"的慷慨，又暗含南朝士人对北伐无望的隐痛。冰河未流的意象，凝固了那个时代热血与寒霜交织的矛盾心境。
这首诗以凌厉的笔触勾勒出少年侠客的英武形象，字里行间激荡着豪迈的边塞气象与功业抱负。"吴钩"作为经典兵器意象（《吴越春秋》载"吴作钩者甚众"），开篇即奠定侠客身份，而"横行"二字突破传统羁绊，尽显少年锐气，恰如《唐诗别裁》所评"起句便有不可一世之概"。
陇头雁落的动态画面暗含《淮南子》"射能中微"的典故，弓弦未振而飞雁已坠，虚实相生间凸显箭术之精；阵后浮云的意象则化静为动，与汉乐府"战城南，死郭北"的惨烈形成反差，展现军阵如云的壮阔。吴燕两军"惊燧象""警奔牛"的细节，既见《左传》火牛阵的兵家智慧，又暗合《史记》"燕将畏惧"的笔法，以敌军的惶惑反衬少年统帅之威。
转蓬与冰河的意象群尤为精妙。曹植《杂诗》"转蓬离本根"的飘零在此转化为"飞不息"的坚韧，与岑参"风头如刀面如割"异曲同工；"结未流"三字凝冻时间，既呼应《汉书》"河冰重合"的苦寒，又暗喻战局胶着，这种张力在《唐诗鉴赏辞典》中被誉为"以自然奇观写战争僵持的典范"。
末联"三边定""万户侯"的壮志，既承袭班超"立功异域"的胸怀，又暗含王维"岂学书生辈"的傲气。学者傅璇琮指出此联"将个人功名与家国安危熔铸一体，较之陈子昂'感时思报国'更显少年锐意"，这种青春热血与盛唐气象的交织，恰是《结客少年场行》作为乐府旧题却能历久弥新的关键。
清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中激赏此诗："五言乐府最得鲍明远遗响，'雁在弓前落，云从阵后浮'十字，写尽少年豪气，有剑气纵横之势。"其评点道破诗中时空交错的妙境——弓弦未震而鸿雁先惊，战阵方列则云气已随，恰似李太白"箭逐云鸿落"之笔法。
近代学者俞陛云在《诗境浅说》中独具只眼："'转蓬''冰河'一联，看似写景，实为比兴。飞蓬无根喻游子，冰河凝滞状壮志，岑嘉州'轮台九月风夜吼'之句，恐亦从此化出。"此论揭示诗人以塞外风物为精神注脚的艺术匠心。
词学大师唐圭璋曾将末联与王昌龄"不破楼兰终不还"对读："同是封侯之志，然此诗'若使'二字，于慷慨中见沉郁，似预见了盛唐边塞诗向中唐'可怜无定河边骨'的转变轨迹。"此评点出全诗在昂扬基调下暗藏的悲悯底色。