直事披三省，重关闭七门。广庭怜雪净，深屋喜炉温。
月幌花虚馥，风窗竹暗喧。东山白云意，兹夕寄琴尊。
寒夜深宫，银烛摇影。这首《冬夜寓直麟阁》的创作背景，恰如诗中"广庭怜雪净"的意境般清冷而含蓄。考《旧唐书·职官志》，唐代三省长官需轮值禁中，此诗或作于宋之问任考功员外郎宿直麟德殿之时。麟阁乃高宗龙朔年间所改秘书省雅称，雪夜当值，炉温墨香，正是盛唐时期文臣生活的真实剪影。
"月幌花虚馥"一句暗合《唐六典》记载的宫制——值宿处需悬素绢为幔。那飘忽的花香与竹喧，恰似开元初年政局微妙的隐喻。宋之问曾亲历神龙政变，此刻笔下东山白云之思，或许正寄托着对"终南捷径"的复杂追忆。案头琴尊不语，却道尽了一个时代文人在庙堂与山林间的永恒徘徊。
考《文苑英华》载此诗亦归王维，然细究"重关闭七门"之语，更近宋之问精工典丽的风格。无论是谁执笔，那雪净炉温的冬夜，终成为大唐宫值诗中一枚晶莹的时间琥珀。
寒夜宫禁中的静观与超逸，在这首被归入宋之问或王维名下的诗作中，呈现出唐人格调的典型风貌。全诗以"直事"与"闭关"的对仗开篇，工整如宫阙的砖石，却暗藏机杼。《唐诗归》评此联"气象肃穆而能流动"，三省政务与七重宫门的意象叠加，既见值宿的庄重，又暗示精神对尘嚣的隔绝。
颔联"广庭怜雪净，深屋喜炉温"最得历代评家激赏。明代周珽《唐诗选脉会通》称其"体物入微，得静中三昧"，雪之净与炉之温构成精妙的空间辩证法——广庭之旷与深屋之幽，雪光的冷冽与炉火的温煦，在视觉与触觉的对照中完成禅意的转化。陆时雍《唐诗镜》特别指出"'怜''喜'二字轻妙"，将官署值夜的寻常场景点化为心灵的栖居。
颈联转入幽微的感官体验，"月幌花虚馥，风窗竹暗喧"二句，钱钟书《谈艺录》认为是"通感修辞的唐调典范"。月光在帷幔上投下花影的虚香，风叩竹韵的暗响，共同构建出"有声之寂"（司空图语）的意境。清代黄生《唐诗摘钞》赞叹此联"不着一字而风流尽得"，虚写的嗅觉与听觉反而比实景更富张力。
尾联"东山白云意，兹夕寄琴尊"突然宕开一笔，《唐宋诗举要》引高步瀛评注："结句远韵，得陶公饮酒之趣"。值宿的拘束与东山的放逸，在琴酒意象中达成和解。葛晓音教授在《山水田园诗派研究》中指出，这种"身在魏阙而心存江海"的双重性，正是盛唐士大夫精神的典型写照，比单纯隐逸主题更具时代深度。
全诗在艺术上呈现"静穆中的流动"（林庚语），雪、月、风、竹等传统意象经官署场景的过滤，产生"吏隐"的特殊美学效果。傅璇琮先生在《唐代诗人丛考》中特别强调，这种将宫廷诗的精工与山水诗的清远熔铸一炉的手法，体现了初盛唐过渡期诗风的典型特征。
名家点评：
明代·胡应麟《诗薮》
"此作清绝，不着一字烟火气。'广庭怜雪净，深屋喜炉温'一联，尤得静中生趣之妙。雪净炉温，冷暖相映，直摄冬夜神髓。"
清代·王士禛《带经堂诗话》
"五言至此，纯乎天籁。'月幌花虚馥，风窗竹暗喧'十字，玲珑透彻，如水晶如意。风竹月花，不写其形而写其影，不摹其声而传其韵，此盛唐手段也。"
近代·俞陛云《诗境浅说》
"结句'东山白云意，兹夕寄琴尊'，高旷处忽生远想。白云琴尊，既是实景，亦为寄托。宦直之暇，心存丘壑，右丞（王维）本色，于此可见。"
当代·叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》
"全诗以'闭'字为眼，重门深屋中自辟天地。炉温雪净，是身体的安顿；花馥竹喧，是心灵的醒觉。末二句更将有限空间拓展至无限，笔墨简净而意蕴宏深。"
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