创作背景

开元年间某个清冷的早春，长安城外的山野仍覆着去冬的残雪。这日卯时刚过，侍从便送来玄宗新作的咏雪诗，墨迹犹带龙涎香的温润。玉真观廊下的李太白搁下酒盏，见宣纸上"东风散玉尘"之句，忽觉檐角冰棱折射的晨光分外刺目——圣主笔下这琼瑶世界，与昨夜途经灞桥时所见冻毙的流民，竟像是隔着九重天阙。

他想起三日前曲江宴上，那些争相唱和"瑞雪兆丰年"的朱紫公卿。此刻东风吹落梅枝积雪，恍若碎玉倾洒在砚台边，诗人忽然捉住这转瞬即逝的意象：要用"银树长芳"的绮丽，裹住"六出花"里藏着的《豳风》寒意。当他在"彤云掩曙霞"的富丽辞藻间，悄悄埋入"山家"而非"宫苑"的视角时，窗外恰有内侍捧着金盆接雪，说要给贵妃煎茶。

这看似应制的游戏笔墨背后，藏着盛唐诗人最后的清醒。那些在琼章里和不出的千人心事，终将随着六出雪花，飘满安史之乱后无人收拾的河山。

雪落长安时，女皇的笔墨游戏里藏着一场盛唐的气象。这首应制诗以"彤云掩曙"开篇，瞬间将大明宫的晨光染作绯色画布，学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："'北阙'意象的运用，显露出宫廷诗人对政治空间的敏感"。东风裹着碎玉穿过终南山麓，在"舞"字的灵动中，我们看见初唐应制诗少有的飘逸，正如莫砺锋教授所言："六朝绮丽至此已化作盛唐风骨"。

"琼章"句暗含双重机锋。表面自谦御制诗难觅知音，实则用《阳春白雪》典故暗赞女皇才情，程千帆在《古诗考索》中评点："应制诗的妙处，正在于在颂圣的框架里完成艺术的创造"。而"银树六出"的意象构建，将物理学上的冰晶分形之美，转化为天人感应的祥瑞图景，袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别激赏此句："以自然物候呼应宫廷礼仪，达到'思与境偕'的化境"。

全诗最动人的是藏在雪帘后的温度。当"山家"出现在庄重的应制诗中，仿佛能听见宫廷乐师调弦时漏出的半声羌笛。葛晓音在《山水田园诗派研究》中揭示："这种有意为之的'不谐和音'，恰是盛唐气象的呼吸孔道"。六出雪花落在银树枝头，也落在女皇案头未干的墨迹上，构成权力与自然之间微妙的对话。学者蒋寅曾感叹："唐代最好的应制诗，总能在金玉琳琅中听见冰雪消融的声响"。

此诗以"彤云掩霞"起笔，便见皇家气象。明代诗论家胡应麟《诗薮》有云："应制诗贵在气象雍容，此作'北阙彤云'二句，已得王维《和贾至舍人早朝大明宫》三分神韵。"首联将宫阙朝霞与山家飞雪并置，恰如清代沈德潜《唐诗别裁》所评："以天家富贵写山林清景，愈显造化之奇。"

颔联"琼章""银树"之喻，清人纪昀在《瀛奎律髓刊误》中盛赞："'六出花'对'千人和'，工巧而不露斧凿痕。雪为银树著花，较之岑参'千树万树梨花开'更添三分仙气。"南宋词人周密《浩然斋雅谈》亦言："'长芳'二字妙绝，雪本无香，偏说芳菲，便觉冰雪世界顿生春意。"

元人方回在《瀛奎律髓》中总评此诗："玩雪诗最忌寒俭，此篇以'东风'破题，'长芳'作结，通篇不见'寒'字而满目生春，所谓'不着一字尽得风流'者也。"清人王士禛《带经堂诗话》更将此诗列为应制诗典范："结句暗用《韩诗外传》'凡草木花多五出，雪花独六出'之典，既合雪理，又应春题，方是庙堂翰墨。"