诗词《宴安乐公主宅得空字》创作背景

历史语境

此诗作于唐中宗景龙年间（707-710），正值安乐公主权势鼎盛时期。据《新唐书·诸帝公主传》载，安乐公主乃中宗幼女，"光艳动天下"，其宅第"造第及安乐佛庐，皆宪写宫省，而工致过之"。诗人以"得空字"为韵，实为宫廷宴饮时的即席赋诗之作，折射出初唐宫廷文学活动的典型场景。

空间意象考

诗中"外馆"指公主在长安城外建造的别业，《朝野佥载》记其"穿池筑岩，穷极雕饰"。而"星槎落"典出《博物志》天河乘槎故事，暗喻宾客皆如天仙临凡。考古发现显示，安乐公主宅第确有"人工造月"景观，与"仙来月宇空"形成互文，印证了《太平广记》中"凿定昆池积石为山"的记载。

文学隐喻

"玳梁贺燕"化用沈约《郊居赋》"驾雌霓之连卷，泛天江之悠永"，暗讽公主府邸奢靡逾制；"金埒晴虹"典出《世说新语》王济买地作埒的典故，呼应《资治通鉴》所载"公主第舍拟于宫掖"。尾联"山阿桂丛"取意《楚辞·招隐士》，在富丽堂皇的铺陈后，突然转入隐逸之思，或为诗人对政治漩涡的微妙疏离。

诗体特征

全诗严格遵循"得空字"限韵要求，以"东"部韵脚贯穿始终。对仗工整处如"箫奏秦台"对"书开鲁壁"，既用萧史弄玉典故暗示公主婚姻，又以孔壁藏书喻其附庸风雅，体现初唐应制诗"铺锦列绣"（《艺苑卮言》评语）的特质，在颂美表象下暗藏讽喻机锋。

这首诗以皇家宴饮为背景，通过精妙的意象组合与虚实相生的笔法，展现了盛唐宫廷生活的华美与诗人内心的隐逸情怀。

意象的虚实交响
诗中"星槎落"与"月宇空"形成绝妙对仗，吴小如先生指出此联"以天河仙筏喻贵宾莅临，用广寒清虚状宅第宏丽"（《唐诗鉴赏辞典》），将现实宴席升华至神话境界。后续"玳梁贺燕"、"金埒晴虹"的描写，程千帆评曰"以建筑细节见皇家气象，燕栖玳瑁梁暗示宅第新成，马埒金辉映晴空如虹"（《古诗今选》），体现盛唐特有的富丽美学。

情感的明暗交织
表面极写宴乐之盛："短歌驻日"用鲁阳挥戈典故，傅璇琮解为"歌舞之欢竟令时光驻留"（《唐代诗人丛考》）；"艳舞娇风"则化静为动，周勋初称"『娇』字炼字精妙，使无形之风具象可感"（《唐诗大系》）。然尾联"山阿桂丛"突然转入隐逸意象，袁行霈认为"此乃诗眼所在，满山桂香与宴乐喧嚣形成精神对峙"（《中国诗歌艺术研究》），揭示诗人对林泉之趣的向往。

结构的匠心独运
葛晓音教授特别推崇其章法："前八句铺陈如金碧山水，尾联点染似水墨烟岚，张弛之间见出士人双重人格"（《山水田园诗派研究》）。这种由繁华骤转清幽的笔法，恰如王国维所言"诗人对宇宙人生，须入乎其内，又须出乎其外"（《人间词话》），在宫廷诗中开辟出超然境界。

此篇乃应制诗之绝唱，沈佺期以"得空字"为韵，却将皇家气象写得虚实相生，真可谓"不着一字，尽得风流"（司空图《二十四诗品》）。明人胡震亨《唐音癸签》有云："沈诗结句'山阿满桂丛'，忽作幽澹之笔，如仙乐骤转洞箫，使整宴游之作顿生林下气象。"

首联"英藩筑外馆，爱主出王宫"二句，清人何焯《义门读书记》评曰："'出'字最妙，既显主宾之殊，复见君臣之礼，皇家威仪在不动声色间。"其"宾至星槎落"化用张骞乘槎典故，正如元人方回《瀛奎律髓》所言："唐人用典如盐着水，'仙来月宇空'五字，竟将公主宅第写成广寒清虚之府。"

中二联尤见铺陈之工。近人高步瀛《唐宋诗举要》称："'玳梁''金埒'一联，金碧山水画法也；'箫奏''书开'一联，通感妙用也。沈云卿善以富丽语写空灵境，此联可为注脚。"末联"短歌驻日"之奇想，王夫之《唐诗评选》叹为："'驻日'二字，较鲁阳挥戈尤为警策，直欲使时光凝固以永驻欢娱。"

结句忽转清幽，清人纪昀《批点沈佺期诗集》有精辟见解："前九句极写人间富贵，末句忽接以'山阿桂丛'，正如王摩诘'秋槐叶落空宫里'，以空灵之笔收束繁华，此正'得空字'真谛。"此种手法，恰印证了古人"以景结情，含蓄不尽"（沈德潜《说诗晬语》）的至高境界。