诗词《早入清远峡》（一作《下桂江龙目滩》）创作背景
地理风物与宦游足迹
此诗当为宋之问流贬泷州（今广东罗定）途中所作。清远峡乃北江险段，古称"飞来峡"，夹岸层峦叠翠，瘴气萦绕，为唐代贬谪岭南必经之途。诗人以"旭日棹前沂"开篇，暗合《诗经·秦风》"溯洄从之"的孤旅意象，丹嶂翠微间笔锋陡转，将南国特有的"秋菊迎霜""春藤碍日"并置，时空错位的物候描写，恰是逐臣深入蛮荒的惊心写照。
历史语境中的诗艺突破
相较于六朝山水诗的玄言余韵，此诗"两岩天作带，万壑树披衣"以人格化笔法重构岭南奇景。中唐刘禹锡"江作青罗带"或受此启迪。更值得注意的是"猿饮排虚上"的观察——古来猿啼多写哀音，宋之问却捕捉猿猴凌空饮涧的矫捷，与王维"猿饮石下潭"异曲同工，体现初唐向盛唐过渡的诗学探索。
声律与边愁的辩证
全诗严守粘对规则，却以"翳潭花似织"的绵密意象与"樵女越吟归"的俚俗风情，构成雅俗交融的声画交响。末联"谁言望乡国"直用《楚辞·招魂》"目极千里兮伤春心"句式，将庾信《哀江南赋》的典重化为流丽，在"流涕失芳菲"的结句中，完成从地理意义上的清远峡到心理层面的精神原乡的升华。
瘴疠之地的美学重构
诗中"风落瘴初稀"实有所本。《岭表录异》载粤北"夏秋瘴起，如浓墨暴雨"，宋之问却以"露馀江未热"的温润笔触化解恐怖。这种对边荒之地的诗意转化，与张说后来在《端州别袁侍郎》中"江寒瘴色稀"的书写，共同构成初唐文人对岭南的认知转型。