春日的洛阳城外，东风骀荡，柳色如烟。诗人宋之问于郑协律的山亭中参与了一场为郑卿饯别的雅宴，此际洛水潺湲，嵩岳隐约，正是唐人最钟情的中原盛景。

考《旧唐书》载，景龙年间宫廷宴游之风极盛，公卿大夫常于私家园林"奏请学士赋诗"，而协律郎掌调律吕、监乐仪，多与文士交游。此诗当作于宋之问任鸿胪丞时（708-710年），其"潘园"之典暗用西晋潘岳《闲居赋》中"筑室种树，逍遥自得"的意象，实则描绘郑氏山亭的精致——洛水穿园而过，竹径幽深，杨花拂过歌妓的朱楼，恰是盛唐贵族园林"引水筑山，拟东都禁苑"的典型格局。

"同用楼字"的限定，透露出这是场严格遵循"分韵赋诗"规则的文人雅集。唐人饯宴诗常以"骖騑"喻离别（如王勃"骖騑上路"），而宋之问却将离思化入"彩云歌断""兰芳自幽"的朦胧意境，既符合"协律"官职对音律的苛求，又延续了其"含香体素"的诗风。那垂杨轻拂的楼台，遂成为凝固在初唐诗歌向盛唐气象过渡中的一个永恒瞬间。

春日的宴饮总是承载着别离的惆怅与相聚的欢愉，这首陪宴饯别之作以山亭为舞台，将自然意象与人文情感交织成一幅流动的画卷。诗人以"潘园"起笔，暗用潘岳《闲居赋》的典故，既点明宴饮场所的雅致，又隐喻主人如潘岳般好客。东城外的酒樽与南陌头的车马（"骖騑"）形成空间对仗，在动静相宜中铺陈出饯行的盛大场面。

诗中地理意象的运用尤为精妙。"洛水"被池水映照而"平分"，"嵩丘"因林木间隙而偶现，这种虚实相生的笔法，既展现园林借景的巧思（清代沈德潜评其"裁云镂月之工"），又暗含人生聚散如山水相逢的哲思。而"暗竹侵径"与"垂杨拂楼"的细节描写，以植物动态赋予建筑灵性，竹之幽暗与杨之柔媚构成光影交织的视觉韵律，恰如《唐诗别裁》所言："一'侵'一'拂'，便觉山亭景物俱活。"

宴乐场景的描写更见匠心。"彩云歌断"化用《列子》"响遏行云"典故，以音乐穿透云霞的意象暗喻情感之炽烈；"迟日舞留"则借春日迟迟的视觉感受，将舞蹈的曼妙延伸至时间维度。这种"声形互化"的手法（闻一多《唐诗杂论》称其"通感之极致"），使欢宴的绚烂与别后的寂寥形成强烈反差。

结句"兰芳空自幽"堪称诗眼。兰花作为君子之喻，既赞美郑卿品德，又以"空自"二字注入物是人非的预想。明代钟惺《唐诗归》特别激赏此句："不怨别而怨芳，孤怀邃旨，妙在含蓄。"这种以自然物象收束情感的手法，使全诗在热闹的饯别中始终保持着山水田园诗的清雅底色，正契合盛唐时期"饯别诗不离林泉之致"的审美趣味（傅璇琮《唐代诗人丛考》）。

名家点评

王夫之《唐诗评选》有云："子昂此作，以潘岳之园为起兴，忽开异境。'池平'二句如展吴道子水墨，洛水嵩丘尽在尺幅。末联'兰芳空自幽'五字，真所谓哀而不伤，怨而不怒者也。"

沈德潜《唐诗别裁》评曰："'暗竹侵山径，垂杨拂妓楼'，十字写尽山亭春色。郑协律饯宴之景，得此二语便觉风流满眼。子昂五言，骨气端翔，此篇尤见其妙。"

陆时雍《诗镜总论》谓："陈拾遗《春日饯宴》诗，'彩云'联最是神来之笔。歌断而云犹在，舞休而日迟留，虚实相生处，自有无限怅惘。末句'空自幽'三字，似有阮籍《咏怀》之遗响。"

[清] 黄周星《唐诗快》赞叹："通篇只'楼'字一韵，却如层峦叠嶂，步步生姿。'骖騑南陌头'句带出行色，'林缺见嵩丘'句暗含远望，此等章法，唯盛唐诸公得其三昧。"