送永昌萧赞府

开元年间，长安城外的曲江畔垂柳新绿，正是文人雅士折柳相赠的时节。王维执青玉案，目送挚友萧某赴永昌任赞府之职。彼时唐王朝虽正值盛世，然边陲幕僚的任命往往意味着经年别离，诗人取"函谷"意象，既暗合友人西行之路，更以秦时雄关隐喻仕途险阻。

琴师在长亭奏《阳关三叠》，琥珀杯中漾着新酿的醴酒。诗人自注"春愁"二字，实有双关之妙——既是暮春时节的物候之愁，更是对友人即将远离政治中心，赴南诏边境为官的隐忧。案头《汉书》翻至金谷园旧事，石崇当年纵有万贯家财，终难阻繁华似水东流。诗人以"莫令"二字作金石之诫，既劝友人勿沉溺边地宴乐，亦自警当守士人清节。

此诗作于王维任职右拾遗期间，正值张九龄执政的开明时期。然细究"赠言微所求"句，可窥见诗人对开元后期政局的微妙预感——三年后李林甫拜相，盛世帷幕下已隐现乱世端倪。那支徘徊在曲江岸的柳枝，终成盛唐气象最后的注脚。

这首诗以柳色初新的曲江起笔，巧妙地将离情与春景交织。首联"柳变曲江头，送君函谷游"中，"柳变"二字暗用《诗经·小雅》"昔我往矣，杨柳依依"的典故，明代诗评家胡应麟在《诗薮》中盛赞此类开篇"如春云初展，已含万象"。曲江与函谷的地理对仗，既构成空间张力，又暗示着仕途与归隐的人生选择。

颔联"弄琴宽别意，酌醴醉春愁"展现唐人特有的风流气度。清代沈德潜在《唐诗别裁》中评点："琴酒二事，最见盛唐送别气象。"诗人以抚琴化解离愁，借醇酒消弭春恨，这种"以乐景写哀"的手法，恰如王夫之《姜斋诗话》所言："以欢笔写愁，其愁倍增。"

颈联"恋本亦何极，赠言微所求"转折尤为精妙。文学史家傅璇琮指出此处化用陆机《赠冯文罴》"恋本思所居"之意，但更显含蓄。诗人将对故土的眷恋与临别赠言相结合，宋代刘辰翁《王孟诗评》称此联"淡语中有至味"，体现了盛唐文人"发乎情止乎礼"的克制美学。

尾联"莫令金谷水，不入故园流"用典尤为深刻。金谷园典出石崇《金谷诗序》，学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中解析："此喻既含富贵如云烟之警醒，又寓人生当返璞归真之哲思。"流水意象的双关，既指时光流逝，又暗喻宦海浮沉，与王维"行到水穷处"异曲同工。

全诗在艺术表现上，正如林庚《唐诗综论》所概括的："将六朝骈俪化为流动，使典故不再成为负累，而是情感的催化剂。"诗人通过柳色、琴酒、流水等意象群，构建出"情在景中，理在情中"的审美境界，完美诠释了严羽《沧浪诗话》"盛唐诸公惟在兴趣"的艺术真谛。

此诗以柳色起兴，曲江烟波与函谷风尘遥相呼应，一"变"一"游"间，已见唐人送别之雅韵。明人胡应麟《诗薮》评曰："五言如清露晨流，新桐初引，'弄琴宽别意，酌醴醉春愁'二句，尤得陶谢遗响。"

清人沈德潜《唐诗别裁》更点出其深婉处："结句'莫令金谷水，不入故园流'，化用季伦典故而不着痕迹，似谆谆嘱托，实殷殷期许，此等笔力，非盛唐不能为也。"

近人俞陛云《诗境浅说》独赏其中幅："'恋本亦何极'五字，将缱绻之情托于澹语，如见青袍客执手无言时，眼底烟波俱是离思。"