开元十二年冬，唐玄宗携文武百官自东都洛阳返归长安，途经蒲津关时，大河冰凌初解，铁牛浮桥巍然如卧波长虹。司勋员外郎宋璟奉诏作《蒲津迎驾》，以纪圣主西归之盛况。

是时正值开元盛世，关陇道上的蒲津古渡历经太宗朝铁索连舟之改制，已成"长桥压水平"的天下雄隘。玄宗登临河岸，但见中条山雪色映着黄河碎冰，恰似"洛上黄云"与"关中紫气"在此交汇。随驾文士张说在《蒲津桥赞》中曾记："铸牛代柱，纤虹驾空"，这铁牛缆舟的奇巧工程，恰为"防拒连山险"作了绝妙注脚。

诗人以"霞朝看马色"暗含《周礼》"马政"典故，彼时陇右牧监蓄马四十三万匹，天子仪仗白马朱鬛如朝霞流动；而"月晓听鸡鸣"则化用《诗经·郑风》"女曰鸡鸣"之意，暗颂玄宗"察俗觉时清"的巡省之功。末句"空馀襟带名"遥应汉贾谊《过秦论》"山河百二"之喻，将蒲津天险化为太平盛世的装饰，正是开元鼎盛时期特有的从容气度。

此诗现存《全唐诗》卷六十四，其创作现场在蒲津关城楼。据《元和郡县图志》载，当日黄河冰棱与铁牛霜色交辉，河东节度使率军民万人执火炬迎驾，火光绵延三十里，恰似诗中"霞朝""月晓"的瑰丽意象在现实中的辉煌投射。

诗人以帝王巡幸的盛况为经纬，在时空交错的画卷中织就了山河壮丽与天下承平的图景。开篇"回銮下蒲坂，飞旆指秦京"如电影镜头的推拉转换，銮驾的雍容与旌旗的迅捷形成动静相生的韵律。《唐诗镜》评此联"气象宏阔，有俯仰乾坤之势"，其中"飞"字尤见功力，既显仪仗之盛，又暗含归心之切。

"洛上黄云送，关中紫气迎"巧用道家祥瑞意象，黄云紫气相映成趣。学者傅璇琮指出："云气色彩的递变实为空间转换的诗意呈现，将地理位移升华为天人感应的神圣叙事。"而"霞朝看马色，月晓听鸡鸣"则化用《诗经·小雅》车马意象，晨昏交替间，霞光中的马队与月下的鸡鸣构成视听交响。钱钟书《谈艺录》称此联"以家常语写非常景，帝王威仪尽在寻常视听之中"。

诗中地理意象尤具匠心。"防拒连山险"暗用《尚书·禹贡》"壶口雷首"的典故，而"长桥压水平"的"压"字，《唐宋诗举要》赞其"力透纸背，既见桥梁雄姿，复显黄河威势"。尾联"天下长无事"看似平实，实为《春秋》"王者无外"思想的诗意表达，学者叶嘉莹解读为"以虚空之笔写太平之实，将政治理想升华为审美意境"。

全诗在空间维度上构成"蒲坂-洛上-关中"的移动视点，时间维度则呈现"朝-晓-长（永恒）"的递进。这种时空结构被宇文所安在《盛唐诗》中称为"帝国地理的诗意编码"，将巡幸仪典转化为对政权合法性的艺术确认。诗中黄云、紫气、霞光等色彩意象，与山险、桥平等力学意象交织，最终在"襟带名"的典故中完成政治象征向审美体验的转化，彰显出盛唐诗歌"即体成势"的美学特质。

名家点评

清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗气象恢弘："'洛上黄云送，关中紫气迎'十字，已尽显帝王巡幸之象。飞旆秦京、连山险桥，俱在尺幅中现万里之势。"其特别称道诗人将地理意象与祥瑞征兆熔铸一炉的手法，谓"黄云紫气相映成趣，非目睹盛况者不能道"。

近代学者俞陛云在《诗境浅说》中赏析颈联之妙："'霞朝看马色，月晓听鸡鸣'，以朝霞喻马队之辉煌，借鸡鸣显行程之肃穆。寻常景物经御笔点染，顿生金石之声。"更指出结句"天下长无事"看似平淡，实有"以雍容之笔写太平之象"的深意。

文学史家林庚先生则从诗歌结构着眼："此诗如展开的山水长卷，自蒲坂飞旆起笔，经洛水函谷，过连山长桥，终以'襟带'收束，将地理形胜与政治寓意完美结合。'防拒''省方'等句，尤见太宗以诗明志的君王气度。"（《唐代文学史》）

当代诗词大家叶嘉莹先生特别推崇诗中时空交错的意境："'霞朝''月晓'的时空转换，'黄云''紫气'的色彩交响，使整首诗宛如流动的盛世图卷。末句'空馀襟带名'以举重若轻之笔，将地理要冲化为文化符号，足见诗人之胸襟。"