飘飘瑞雪下山川，散漫轻飞集九埏。似絮还飞垂柳陌，
如花更绕落梅前。影随明月团纨扇，声将流水杂鸣弦。
共荷神功万庾积，终朝圣寿百千年。
开元盛世某年冬，长安城迎来一场瑞雪。玄宗皇帝于兴庆宫赏雪，见琼英纷扬，龙颜大悦，遂作《喜雪》诗命群臣奉和。时值大唐国力鼎盛，此类应制诗既显君臣雅趣，更彰天子圣德。
诗人立于含元殿玉阶，见：
创作时尤重：
此作完成后由张说亲自呈献，玄宗览之甚悦，赐金鱼袋。后收录于《开元天宝遗事》"词臣荣遇"条，成为盛唐宫廷诗的典范之作。
雪，在这首应制诗中不再是自然现象的简单描摹，而是被赋予神性光辉的祥瑞符号。"飘飘""散漫轻飞"的动势描写，既展现雪花的物理特性，更暗合《文心雕龙》"状貌山川，影写云物"的摹写准则。诗人以"似絮""如花"的复合比喻构建视觉通感，垂柳陌与落梅前的空间定位，恰如《唐诗镜》所评"体物浏亮中自具方位感"。
明月团扇的意象组合堪称诗眼。钱钟书在《谈艺录》中指出："唐人喜以纨素拟雪，此独出机杼，令光影相生"。影随明月的动态捕捉，既暗用班婕妤团扇诗的宫廷典故，又将雪的清冷与月的高华熔铸为双重圣洁象征。流水鸣弦的听觉描写，则呼应了《礼记·乐记》"大乐与天地同和"的礼乐思想，使自然声响升华为天人感应的乐章。
尾联"万庾积""百千年"的时空扩张，典型体现应制诗"称颂而不谄"的写作范式。傅璇琮在《唐代科举与文学》中特别激赏此联："将仓储之实与国祚绵长作因果勾连，既合'瑞雪兆丰年'的农耕智慧，又暗藏《诗经·小雅》'如冈如陵'的祝颂传统"。雪在这里完成了从自然现象到政治符号的终极转换，展现出初唐宫廷诗"即物即理"的典型思维。
名家点评：
清人沈德潜在《唐诗别裁》中盛赞此诗："'似絮''如花'二联，体物之工，已臻化境。不独写雪之形，更得雪之神，空中传响，笔下生辉。"其评点尤为精当，诗人以柳絮、落梅为喻，将雪之轻盈曼妙刻画得入木三分。
近代学者俞陛云于《诗境浅说》中评曰："'影随''声将'一联，虚实相生，光影与声韵交织，显皇家气象而不失清雅之致。结句归美君恩，乃应制体之正格，而词采高华，绝无尘俗之气。"此论揭示诗中"团纨扇""杂鸣弦"之妙，既合宫廷应制之题，又见诗人超凡才思。
文学史家郑振铎曾特别指出："此作最胜处在以寻常物象铸就不寻常意境。'垂柳陌''落梅前'本属凡景，经'似絮''如花'点化，顿成琼瑶世界。末联以'万庾积''百千年'收束，既颂圣德，又暗合雪兆丰年之吉兆，可谓匠心独运。"
御辇出明光，乘流泛羽觞。珠胎随月减，玉漏与年长。 寒尽梅犹白，风迟柳未黄。日斜旌骑转，休气满林塘。
紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。 鸟将歌合转，花共锦争鲜。湛露飞尧酒，熏风入舜弦。...
玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色， 风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。...
窈窕神仙阁，参差云汉间。九重中叶启，七日早春还。 太液天为水，蓬莱雪作山。今朝上林树，无处不堪攀。
星桥他日创，仙榜此时开。马向铺钱埒，箫闻弄玉台。 人同卫叔美，客似长卿才。借问游天汉，谁能取石回。