玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营。日映层岩图画色，
风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
幸睹八龙游阆苑，无劳万里访蓬瀛。
唐中宗景龙年间，安乐公主恃宠而骄，于长安南郊耗巨资兴建规模宏大的定昆池山庄，其奢华程度"拟宫掖而微"。此诗正是宫廷诗人随驾游幸时的应制之作，折射出盛唐宫廷文化的浮华一隅。
历史语境：
艺术映射：
政治隐喻： 末句"幸睹八龙"用《淮南子》"八龙之俊"典故，表面颂圣，实则暗藏规谏。时人张廷珪曾谏"今公主之贤，远避姚姒"，诗人以阆苑仙境之喻，隐晦讽喻皇家奢靡逾制。
这首诗以富丽精工的笔触描绘了安乐公主山庄的皇家气象，通过空间层次的递进与感官意象的交叠，营造出仙境般的华美意境。首联"玉楼银榜枕严城，翠盖红旂列禁营"以金玉之色构建视觉庄严，"枕"字将静态建筑拟人化（周振甫《诗词例话》），而翠盖红旂的禁军仪仗则暗含权力威仪。学者傅璇琮指出，此联"以器物色彩代指权贵身份"（《唐代诗人丛考》），彰显山庄的政治象征。
颔联调动通感艺术，"日映层岩图画色"将光影转化为流动的彩绘，**"风摇杂树管弦声"**则使自然声响升华为天籁乐章。程千帆《古诗考索》评此联："视听交感，物我互通"，树影婆娑与风声和鸣的描写，实为盛唐"气象浑成"美学特征的典型体现。颈联"水边重阁含飞动"以动态动词"含"激活建筑，与"云里孤峰类削成"的鬼斧神工形成虚实相生之势，叶嘉莹《迦陵论诗丛稿》认为此二句"得山水构图三昧，兼具吴道子线条之劲与李思训金碧之辉"。
尾联"幸睹八龙游阆苑"用《淮南子》八龙御车典故，将公主车驾比作神游仙苑，**"无劳万里访蓬瀛"**更以反衬手法强调山庄即人间仙境。霍松林《唐诗鉴赏集》特别激赏此联："化用《史记·封禅书》求仙典故而翻出新意，既符合应制诗的颂圣要求，又暗含对皇家园林艺术的高度礼赞。"全诗在空间上由近及远、在感官上由静至动，最终完成从凡尘到仙界的审美升华，体现初唐七律"精工富丽中见飞动之致"（宇文所安《初唐诗》）的独特魅力。
明代·胡震亨《唐音癸签》评：
"沈佺期此作，以金碧山水之笔法入诗。'玉楼银榜'、'翠盖红旂'，如展李思训画卷，富丽中见雄浑。末联'八龙游阆苑'之喻，将应制诗升华至仙家气象，所谓'以人间语写天上景'者也。"
清代·沈德潜《唐诗别裁》论：
"七律之整丽，莫过初唐应制诸篇。'日映层岩图画色，风摇杂树管弦声'二句，光影声律交叠，直是王维'诗中有画'先声。结句暗讽安乐公主僭越之态，'无劳万里'四字尤见微婉。"
近代·高步瀛《唐宋诗举要》析：
"此诗双关之妙，在其表层写景与深层寓意。'水边重阁含飞动'既状楼台倒影，亦隐射公主府邸躁进之气；'云里孤峰类削成'看似咏山，实讽人工雕琢过甚。沈云卿以蓬莱比山庄，是颂是诫，尽在虚实之间。"
竹町罗千卫，兰莛降两宫。（《海录碎事》） 七萃銮舆动，千年瑞检开。彩旗临凤阙，翠幕绕龟津。
御辇出明光，乘流泛羽觞。珠胎随月减，玉漏与年长。 寒尽梅犹白，风迟柳未黄。日斜旌骑转，休气满林塘。
窈窕神仙阁，参差云汉间。九重中叶启，七日早春还。 太液天为水，蓬莱雪作山。今朝上林树，无处不堪攀。
紫庭金凤阙，丹禁玉鸡川。似立蓬瀛上，疑游昆阆前。 鸟将歌合转，花共锦争鲜。湛露飞尧酒，熏风入舜弦。...
星桥他日创，仙榜此时开。马向铺钱埒，箫闻弄玉台。 人同卫叔美，客似长卿才。借问游天汉，谁能取石回。