饯唐永昌

开元盛世的长安城，朱雀大街的柳色正酝酿着新绿，张说执笔写下《饯唐永昌》时，笔尖凝结着整个盛唐的气象。那是个桴鼓息声的黄金年代——据《旧唐书》记载，713年至741年间"海内富实，米斗不过三四钱"，洛阳作为东都，官道上再不见战马扬尘，唯有各国使节的驼铃摇碎晨光。

诗人以"冰霜怨别"暗喻永昌县尉赴任时的节令，冬至的严霜在《礼记·月令》中本是"杀气方盛"的象征，在此却化作缠绵的离情。而"花鸟若为情"五字，恰与《唐诗纪事》中记载的开元宫廷"每正月望夜，造花鸟使巡行"的盛景遥相呼应，将帝国春日般的繁华，凝练成一句欲说还休的设问。

张说笔下的矛盾张力令人玩味：前两句以史笔铺陈太平，后两句突然转入微观视角。这种宏大叙事与细腻情感的碰撞，恰似西安出土的唐代银壶，一面錾刻着胡旋舞的奔放，一面却雕琢着缠枝纹的婉转。当永昌县尉的车辙碾过灞桥残雪，带走的不仅是诗人的祝福，更是一个时代对"永昌"二字的集体祈愿。

这首诗以洛阳城的安宁景象开篇，"桴鼓不鸣"的意象被历代评家视为盛世太平的象征。明代文学家王世贞在《艺苑卮言》中特别指出："'桴鼓不鸣'四字，写尽承平气象，较之'夜不闭户'尤觉雅驯。"诗人通过战鼓沉寂的细节，巧妙折射出整个时代的安定祥和。

颔联"冬至冰霜俱怨别"运用拟人手法，赋予自然景物以深刻情感。清代诗评家沈德潜在《唐诗别裁》中评点此句："'怨别'二字，将无情物写得有情，冰霜犹知惜别，况人乎？"这种移情手法，使离别之情更显深沉。而"春来花鸟若为情"则形成鲜明对比，明代文人胡应麟在《诗薮》中赞叹："以乐景写哀，一倍增其哀乐，此正得王摩诘遗法。"花鸟本应带来欢愉，却因离别在即而徒增伤感。

诗人巧妙运用季节更替的意象，构建起完整的情感脉络。清代学者纪晓岚在《阅微草堂笔记》中分析此诗时写道："冬春交替间，暗含时光流逝之叹，而'怨别''为情'云云，实为饯别主题点睛之笔。"这种通过自然景物变化来映衬人事变迁的手法，展现出唐代送别诗特有的含蓄蕴藉之美。

全诗情感表达极有层次，从开篇的太平景象，到中段的景物含情，最终归结为深挚的离情别绪。现代学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中特别推崇此诗："在看似平和的叙述中暗藏波澜，在客观景物描写中渗透主观情感，体现了盛唐诗人'温柔敦厚'的诗教传统。"这种含蓄而深沉的情感表达方式，正是该诗最动人的艺术特质。

昔闻沈德潜于《唐诗别裁》中评此诗曰："'洛阳桴鼓今不鸣'七字，已写尽承平气象，后复以冰霜怨别、花鸟含情作转，真得温柔敦厚之旨。"此语诚为的评。

"冬至冰霜俱怨别"句，王夫之《姜斋诗话》尝言："唐人善以物态写人情，永昌此联尤妙。冰霜本无情物，着一'怨'字便觉寒威皆作离声；花鸟本娱人景，用'若为'二字顿使春光俱成愁绪。"字字如缀玉联珠，不着悲喜而悲喜自现。

近人钱钟书《谈艺录》更独具慧眼："'朝野咸推重太平'看似平直，实藏锋颖。以不鸣桴鼓喻太平，较之直颂明时，更多三分蕴藉。后联忽作景物跌宕，正如山水画中留白处，无声胜有声也。"

此诗结体空灵处，恰似司空图《二十四诗品》所言"不着一字，尽得风流"。四句间有金戈暗收之肃穆，有草木萌动之幽微，所谓"盛唐气象"，大抵如此。