创作背景

景龙二年（708年）的暮色里，一叶扁舟正缓缓驶离长安。船头负手而立的诗人，望着渐远的宫阙，将半生浮沉酿成了这首《途中言志》。此刻他的身份已从门下省平章事贬为江州员外司马，政治风暴的余波仍在宦海回荡。

一、武周余晖中的仕宦浮沉

诗人自述"余本燕赵人，秉心愚且直"的坦荡，恰与《旧唐书·职官志》记载的景龙年间党争激烈形成暗讽。所谓"彤帏荷新宠"实指中宗复位后韦后专权，据《资治通鉴》载，当时"宰相多出其门"。而"中书亦五期"的自矜，正对应其曾五任中书舍人的显赫履历，这种文学侍从之臣的特殊身份，使其在政治漩涡中更易成为攻讦目标。

二、庐陵郡与襄阳城的政治隐喻

诗中"始佐庐陵郡"的追忆，暗含对武周时期被贬旧事的隐痛。按《新唐书》地理志，庐陵郡属江南西道，曾是中宗李显被废为庐陵王的流放地。而"寻牧襄阳城"的转折，则对应神龙政变后中宗复位带来的短暂荣宠。这种地理意象的转换，实为武周至中宗朝政治更迭的缩影。

三、离京途中的三重悲慨

1. 君臣际遇之悲："上动明主疑，下贻大臣耻"化用《诗经·小雅》"战战兢兢"之意，道出侍臣如履薄冰的处境。唐代张鷟《朝野佥载》记景龙年间"宰相奏事，多被诘责"，可作注脚。
2. 亲族离别之痛："慈亲不忍诀"的场景，在《全唐文》收录的同期贬官谢表中多见类似表述，折射唐代贬谪制度对士族家庭的整体性打击。
3. 士节坚守之志："冰壶邈自持"取鲍照《代白头吟》"清如玉壶冰"意象，与同时期张说《江上愁心赋》"处涸辙以犹欢"的贬谪文学传统一脉相承。

暮色中的诗人最终以"川长日云暮"作结，这既是实写汉水舟行的黄昏景致，又暗合《楚辞·离骚》"日忽忽其将暮"的政治隐喻。在盛唐曙光将临的前夜，这首贬谪诗作恰如一面铜镜，映照出初唐最后二十年宫廷政治的诡谲云烟。

这首诗以自述口吻展开，通过细腻的意象群和跌宕的情感脉络，展现了一位士大夫从显赫到贬谪的心路历程。诗中"燕赵人"的自我定位，既暗含慷慨任侠的地域特质（《汉书·地理志》称燕赵"其俗愚悍少虑"），又与后文"秉心愚且直"形成互文，为全诗奠定了刚直不阿的情感基调。

诗人用"金门""瑶墀"等宫廷意象构建起十年宦海记忆，而"迁固笔""枚马词"的典故运用尤为精妙。司马迁、班固的史笔与枚乘、司马相如的词章，既彰显其文武兼备的才能（傅璇琮《唐代诗人丛考》认为此联"浓缩了唐代文士的理想人格"），又暗含对自身文采的自矜。当笔锋转至"三践吏部""五期中书"时，罗宗强在《隋唐五代文学思想史》中特别指出："这种数字的精确排列，非但无炫耀之嫌，反透露出对仕宦生涯的珍视与留恋"。

贬谪途中的情感抒发最具艺术张力。"嗷嗷路傍子"化用《诗经·小雅》"鸿雁于飞，哀鸣嗷嗷"，将市井诽谤具象为听觉冲击；而"冰壶"意象尤为点睛，鲍照《代白头吟》"清如玉壶冰"的典故在此被赋予新意，陈贻焮《增订注释全唐诗》评此句："以晶莹剔透的冰壶自喻，将政治操守转化为可触可感的视觉形象"。这种"以清物证清心"的手法，正是盛唐贬谪诗的重要特征。

结尾处的离别场景充满细节张力。"长乐钟"与"青门树"构成听觉与视觉的双重锚点，葛晓音在《山水田园诗派研究》中分析："钟声的渐逝与树影的模糊，共同构建出空间移动的层次感"。而"慈亲""昆弟"的沉默相顾，较之痛哭更具感染力，恰如程千帆《古诗考索》所言："无言胜有言，此时无声的留白处，尽是贬谪文学的况味"。"川长日暮"的结句，既实写旅途，又暗含《离骚》"日忽忽其将暮"的生命意识，使全诗在时空的双重苍茫中余韵悠长。

全诗情感脉络如江流九转：从初仕的昂扬（"幸逢休明时"），到得志的谨慎（"常恐婴悔吝"），再到遭谗的郁愤（"纳谤纷无已"），终至贬途的悲怆。吴庚舜在《全唐诗评注》中总结："这种起落有致的情感曲线，实为盛唐政治抒情诗的典范，其价值不在宣泄而在节制，不在怨怼而在自持"。

名家点评

清代沈德潜《唐诗别裁》评曰：

"此篇气骨遒劲，如孤松挺壑。'余本燕赵人'四句自述本怀，凛然见直臣本色。'徇禄期代耕'至'退惭补衮诗'十二句，叙宦海浮沉而不失忠厚，怨而不怒，深得风人之旨。末段'慈亲不忍诀'等语，以家常情事作结，愈显谪宦之悲，真所谓'豪华落尽见真淳'者也。"

明代胡震亨《唐音癸签》论云：

"景龙贬谪之作，尤见子昂胸次。'毫发顾无累，冰壶邈自持'十字，可镌之金石。其诗格调高浑，在初唐诸子中独开沉郁顿挫之风，已具少陵气象。"

近代施蛰存《唐诗百话》析：

"陈子昂此诗以史笔为诗心，'入掌迁固笔，出参枚马词'二句实为唐代文士双重使命的缩影。全篇以'愚直'为诗眼，将个人遭际与政治生态熔铸一炉，'彤帏荷新宠'与'嗷嗷路傍子'的强烈对照，正是盛唐前夜知识分子精神困境的典型写照。"