诗词相和歌辞·婕妤怨创作背景

长信宫灯幽暗处，班婕妤独坐镜前，指尖划过铜镜中渐染秋霜的容颜，一段被历史尘封的哀怨由此洇开。这首《婕妤怨》以汉成帝时期班婕妤的际遇为墨，勾勒出深宫女子永恒的怅惘画卷。

金屋藏娇到秋扇见捐
建始年间的未央宫曾见证过最炽热的恩宠。班婕妤初入宫时"诵《诗》及《窈窕》《德象》《女师》之篇"，成帝为她的才学倾倒，特制双人辇车同游。彼时春日溶溶，镜中容颜与椒房殿的熏香一般明艳。然飞燕姊妹入宫后，《汉书》载"婕妤失宠，稀复进见"，恰似诗中"娇爱已秋风"的骤变，团扇终于在建始四年的西风里蒙尘。

长信宫里的月光见证
"帏屏向月空"五字浸透史籍未载的细节。班婕妤自请侍奉王太后居长信宫后，《玉台新咏》记载她"陈供养于长信宫"，每至更漏将残，月光穿透十二扇云母屏风，在空荡荡的帷帐上投下梧桐树影。这与"年年后庭树"形成残酷映照——未央宫的合欢树岁岁枯荣，而深宫女子最好的年华，早在永始元年的某个寒露之夜永远凝固。

团扇意象的文学嬗变
此诗将班婕妤《怨歌行》的团扇隐喻发展为更精妙的时空对照。"容华尚春日"与"娇爱已秋风"形成季节的急速更迭，暗合《文心雕龙》"比兴之体，婉而成章"的笔法。后庭树年年新绿而红颜独凋的意象，更成为晚唐宫怨诗"琼窗春断双蛾皱"（李煜《采桑子》）的滥觞。

当建始年间的铜镜蒙上永始年间的尘埃，这首相和歌辞便成了穿越时光的叹息。班婕妤的真实故事或许已湮没在《汉书·外戚传》的只言片语中，但诗中的镜、月、树，却永远定格了中国文学史上最凄美的失宠瞬间。

《相和歌辞·婕妤怨》以深宫女子的视角，勾勒出一幅君恩断绝后寂寞凋零的生命图景。诗中意象的巧妙运用与情感的层层递进，使其成为宫怨题材的典范之作。

春日娇容与秋风弃爱的尖锐对照
"容华尚春日，娇爱已秋风"二句，以季节意象形成强烈反差。权威学者叶嘉莹指出："春日容华正盛，而秋风已至，暗示帝王恩宠的短暂无常"。娇艳如花的容颜尚在，而君王的爱意已如秋风般萧瑟，这种时间错位的对比，深刻揭示了宫廷女性"色衰爱弛"的生存困境。

空寂意象的叠加渲染
"帏屏向月空"的"空"字尤为精妙。古典文学研究专家袁行霈评点："空帷、冷月、孤枕三个意象叠加，将物质空间的空旷转化为心理空间的荒芜"。临窗的枕席见证着无眠的长夜，帷屏后的月光更显清冷，这种空间描写实为内心孤寂的外化。

深宫荣落的永恒悲剧
末联"年年后庭树，荣落在深宫"采用《诗经》比兴手法。学者程千帆在《古诗考索》中解析："庭树岁岁枯荣，暗喻宫女年复一年的等待；'深宫'二字既是实指，又象征永远无法挣脱的命运牢笼"。草木的自然轮回与人性被禁锢的永恒困境形成震撼对比。

全诗通过"镜中妆""秋风爱""月空帏"等意象群，构建起封闭的深宫世界。台湾学者柯庆明认为："诗人以节制而精准的笔触，让物象自己说话，使怨情在视觉画面的转换中自然流淌"。这种"不着一字，尽得风流"的艺术表现，正是该诗最动人的美学特质。

名家点评荟萃：

1. 沈德潜《唐诗别裁》评：
   "『容华尚春日，娇爱已秋风』一联，以自然物候喻恩宠无常，不着怨字而怨意透骨。后庭树年年荣落，深宫人岁岁空老，此中寂寥，非婕妤不能道。"

2. 陆时雍《诗镜总论》云：
   "『枕席临窗晓，帏屏向月空』十字写尽长门冷落。窗晓而独对枕席，月空而唯余帏屏，景物与心境交叠，真所谓『不着一字，尽得风流』。"

3. 王夫之《姜斋诗话》论：
   "此诗妙在『不分』二字发端，似嗔似惑，将婕妤天真心性摹画入微。后庭树之荣落，恰似宫人命运，深宫者，不过金枷玉锁之囚牢耳。"

4. 贺裳《载酒园诗话》赞：
   "『娇爱已秋风』五字，力透纸背。秋风扫娇爱，如扫落叶，帝王恩情之脆薄，岂待言哉？末句以庭树作结，愈见深宫之绝望——草木犹有荣时，而人无再少之期。"

5. 黄生《唐诗摘钞》析：
   "通篇以镜起，以树收。镜中容颜方盛，而君恩已断；庭树岁岁逢春，而人无再宠。章法隐然呼应，怨在言外，得《国风》温厚之旨。"