襄城即事（一作江楼有怀）

暮色中的襄城，青砖黛瓦浸染着盛唐的余晖。当崔湜提笔写下《襄城即事》时，这座汉水之滨的古城正以它特有的历史厚重，承载着诗人复杂的心绪。

子牟典出《庄子》，喻指虽居江湖而心系庙堂之士；元凯乃晋代杜预表字，曾镇守襄阳而功在社稷。诗人以双重典故自况，暗合其作为宫廷诗人却外放襄州的境遇。据《旧唐书》载，崔湜于景龙年间因卷入政争屡遭贬谪，襄城驿亭的沙渚台基尚存晋代遗痕，冠盖往来的街巷犹闻前朝轶事，历史的回响与现实的怅惘在此交织成独特的时空褶皱。

"山光晴后绿，江色晚来清"二句，看似寻常写景，实藏深意。唐代襄州治所临汉水而建，晴雨交替间的山水变幻，恰似诗人历经政治风云后的心境沉淀。末句"何时到玉京"之问，既是对江水东流的自然诘问，更是对重返长安权力中心的殷切期盼——这种含蓄的表达方式，正是初唐宫廷诗人"气象氤氲，意度磅礴"（《诗薮》评语）的典型笔法。

在开元盛世的前夜，这首诗如同镶嵌在荆楚大地上的琉璃碎片，折射出唐代士人"处江湖之远则忧其君"的永恒命题，也让襄城的砖石草木，永远浸润在了盛唐诗歌的瑰丽长卷之中。

这首诗以简淡的笔触勾勒出襄城山水与仕途之思的微妙平衡，展现了初唐诗歌由六朝绮丽向自然清雅过渡的典型风貌。子牟、元凯两个典故的运用，恰如吴汝煜在《唐五代人交往诗索引》中指出的："崔湜善以古贤自况，将身世之感注入地理空间，形成时空交错的抒情结构"。

"山光晴后绿，江色晚来清"二句，历来为评家激赏。明代周珽《唐诗选脉会通》评曰："不着一字妙境，雨洗山骨，月澄江练，尽在'绿''清'二字中"。诗人捕捉住光线变化的瞬间：雨后初晴的山色浸润着湿润的翠绿，暮色中的江水褪去喧嚣归于澄澈。这种色彩美学承袭了谢朓"余霞散成绮，澄江静如练"的观察方式，却更显凝练。

诗歌的情感脉络呈现双线交织。表面写襄城风物，实则暗藏"魏阙之思"。清代沈德潜《唐诗别裁》特别指出末句"为问东流水"的深层意蕴："看似问水，实乃问仕途通塞，玉京非仅指帝都，更喻理想之境"。流水意象的运用，令人联想到李白"抽刀断水水更流"的时空慨叹，但崔湜的表达更为含蓄内敛。

在结构艺术上，这首五律体现了初唐律诗的典型特征。香港学者邝健行在《初唐五律艺术研究》中分析该诗时强调："中二联虚实相生，颔联'冠盖''沙台'写人文遗迹，颈联转绘自然景象，历史沧桑与永恒山水形成张力"。这种布局使二十字的小诗承载了时空穿越的厚重感。

全诗最动人处在于将宦游情绪自然化。正如傅璇琮在《唐代诗人丛考》中所言："崔湜擅于将政治失意消解于山水，这种处理方式直接影响了后来的王维"。尾联的流水之问，既保持了中国诗歌传统的含蓄美，又透露出初唐文人特有的进取精神，在宁静画面中暗涌着生命的躁动。

此诗以"子牟""元凯"二典开篇，将宦游之思与山水清音熔铸一炉，恰如沈德潜在《唐诗别裁》中所评："用典无痕，如盐着水。襄城山水在张说笔下，自成高格。"

颔联"冠盖仍为里，沙台尚识名"深得王夫之激赏，《唐诗评选》谓其："以历史烟云点染当下风物，十四字中有千年俯仰。"颈联写景尤绝，冒春荣《葚原诗说》称："'山光''江色'一联，不着一字尽得风流，晚唐澄澈之境，已见端倪。"

结句流水问京之思，纪昀在《瀛奎律髓刊误》中点出："结得渺然，神韵自远。盖襄城之思非止地理，实乃心灵原乡之追索也。"此评深契张说以宦游写普世乡愁的创作本心。