塞垣行（一作崔融诗）

朔风卷起瀚海的怒涛，万里黄沙裹挟着碎石腾空，天地在混沌中失去了界限。这是盛唐边塞诗中最具气象的开篇，亦是崔融笔下《塞垣行》的壮阔底色。史载武周时期，突厥屡犯边陲，诗人随军出征，亲历了圣历元年（698年）那场著名的赵州之战。烽燧狼烟中，铁甲与诗笔碰撞出这样的句子——"蔽山张旗鼓，间道潜锋镝"，恰是唐军分兵合击战术的真实写照。

寒霜浸透的十月边关，诗人以"四山沍阴积"的凝练笔法，将《旧唐书》中"塞草早衰，胡沙蔽天"的记载化作永恒意象。当"雨雪雁南飞"掠过纸面，我们仿佛看见垂拱四年（688年）的征讨行军图上，那些标注着伏兵与奇袭的墨点。而"昔我事讨论"到"十年操矛戟"的转折，暗合崔融以文吏入幕府的独特经历，正如出土的唐代墓志铭所述："书生投笔，竟得勒石燕然之志"。

末句"牧羊臣"的慨叹，或许藏着更深的隐喻。汉代苏武北海牧羊的典故，在此化作对长城外羁旅客的集体追认。敦煌残卷《沙州都督府图经》里那些无名戍卒的姓名，正与诗中"海上久为客"形成跨越时空的呼应。当金戈铁马声渐渐远去，留在诗行间的，是盛唐边塞特有的苍茫与骄傲。

这首诗以雄浑苍劲的笔触勾勒出边塞战争的壮烈图景，通过密集的意象群和跌宕的情感脉络，展现了盛唐边塞诗特有的时空张力和生命厚度。

意象经营如铁笔镌刻
开篇"疾风卷溟海"四句以泼墨式笔法构建了宏大的战争背景。吴庚舜在《唐代边塞诗选析》中指出："'卷''扬''蔽'三个动词连用，将风、沙、旗鼓等意象熔铸为动态雕塑，形成压迫性的视觉冲击"。诗中"精骑突晓围"与"奇兵袭暗壁"构成经典对仗，刘开扬《唐诗通论》评其"晨昏交替的战术描写，既展现战场时空的立体感，又暗含战争永续的悲怆"。"四山沍阴积"的"沍"字尤为精警，周啸天《唐诗鉴赏辞典》解为"凝冻的阴云具象化为可堆积的实体，与下文'雨雪雁南飞'形成寒暖意象的尖锐对照"。

情感脉络似九曲黄河
诗歌情感经历三重转折：从"昏昏竟朝夕"的压抑，到"十年操矛戟"的决绝，终至"海上久为客"的苍凉。袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别关注"昔我事讨论"四句的今昔对比："文人投笔的豪情与经年征战的残酷形成精神裂变，比照班超典故更显深刻"。尾联"牧羊臣"的典故运用，程千帆《古诗考索》认为："苏武意象的出现，将个人命运升华为民族集体记忆，使悲怆感获得历史纵深感"。

艺术张力在虚实相生
葛晓音《唐诗宋词十五讲》盛赞该诗"以军事行动为经，以自然景象为纬"，特别称道"十月边塞寒"四句："时间维度上压缩四季轮回，空间维度上囊括雁南飞与景西迫的双向运动"。这种时空处理，正如莫砺锋《杜甫诗歌讲演录》所论："超越具体战事的局限，构建起永恒性的边塞审美范式"。诗中"岂要黄河誓"的反问，被赵昌平《唐诗三百首新编》解读为"对功业承诺的解构，暴露出英雄主义背后的虚无感"。

此诗如朔漠狂飙骤起，开篇"疾风卷溟海"四句已摄人心魄。**明代诗评家钟惺《唐诗归》**有云："崔融边塞诸作，骨力沉雄处直逼鲍照，'昏昏竟朝夕'五字写绝域天象，较'大漠风尘日色昏'更添三分惨烈。"

"蔽山张旗鼓"以下八句，**清代沈德潜《唐诗别裁》**评曰："行军布阵如在目前，'奇兵袭暗壁'句尤得兵法虚实之妙。十月四山句忽作顿挫，寒冽之气透纸而出，足见盛唐边塞诗'气象浑厚'本色。"

末段转折尤见匠心，**近代学者高步瀛《唐宋诗举要》**指出："从'昔我事讨论'陡转，笔力千钧。'岂要黄河誓'二句化用典故如盐着水，较之杨炯'宁为百夫长'更显沉郁顿挫。结句'牧羊臣'之叹，遥应篇首昏冥之景，海上客与砂砾扬万里遂成时空回环。"

当代诗学家叶嘉莹特别激赏其中时空处理："全诗以疾风砂砾为经，以军旅书剑为纬，将塞外苦寒、征人悲壮、书生豪情织就一幅立体时空画卷。'雨雪雁南飞'与'风尘景西迫'的对仗，不仅是物候写照，更是生命困境的象征。"