开元盛世的风雅长卷中，张九龄执笔立于江夏东湖之畔，墨香与荷香交织成盛唐文坛的隽永剪影。这场为贬谪的王司马举办的临泛饯别，发生在玄宗朝政治暗流涌动的年代。据《旧唐书》载，张九龄时任秘书少监，而王司马或因牵涉张说罢相事件遭贬，湖上兰棹菱歌间，实则暗藏诗人对朝局变迁的隐忧。

东湖的秋水犹带暖意，芰荷仍擎着最后的芬芳，这反常的物候恰似诗人矛盾的心绪——既要以"兰棹无劳速"的从容维系盛唐风度，又在"忽怀京洛去"的顿挫中泄露对政治清明的眷恋。《曲江集》中收录此诗时，正值九龄文学创作巅峰期，其清澹诗风与湖光山色相融，将贬谪文学的哀而不伤推向新境。菱歌的悠长韵律里，既是对友人"不厌长"的挽留，亦是对开元盛世最后清光的深情凝望。

当兰棹搅碎满湖霞光，这场饯别已超越寻常离情，成为盛唐文人精神世界的微缩景观。在后来李林甫专权的阴霾里，九龄笔下未黄的东湖秋草，终成那个开放时代最后的诗意见证。

张九龄的这首饯别诗以淡墨写浓情，将离愁别绪融入东湖的秋色荷香中，呈现出"哀而不伤，丽而不淫"的盛唐气象。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中评点此诗"以景截情，化动为静"，道出了其意象经营的独到之处。

"南土秋虽半，东湖草未黄"开篇便见匠心。岭南的初秋与北方殊异，草木犹带夏意，这种时空错位的描写暗含诗人对季节更替的敏感。武汉大学尚永亮教授在《唐诗艺术讲演录》中指出："'草未黄'三字既是实景摹写，又暗喻离别时尚存温情，比直抒胸臆更显蕴藉"。

泛舟场景的描绘尤见风致。"芰荷香"与"菱歌长"构成视听通感，宋代《韵语阳秋》曾赞此联："得谢朓之清绮，含陶潜之真趣"。划桨的"兰棹"不追求速度，采菱的歌声不嫌冗长，这种从容节奏里藏着对相聚时光的珍惜。南京大学莫砺锋教授解读道："'无劳速''不厌长'六字，将唐人特有的生命优游态度展现得淋漓尽致"（《唐诗与宋词》）。

尾联转折如清商乍变。"忽怀京洛去"的"忽"字堪称诗眼，中国社科院文学所蒋寅研究员认为："这个猝然的转折，使前六句积累的闲适愉悦骤然化为怅惘，形成巨大的情感张力"（《大历诗风》）。"难与共清光"化用谢庄《月赋》典故，将离别的遗憾升华为对人生际遇的哲学思考，恰如复旦大学陈尚君教授所言："清光之难共，实乃生命常态之诗化表达"。

全诗以"乐景写哀"的笔法，通过芰荷、兰棹等意象构筑雅洁的审美空间，又在时空转换中完成情感的跌宕。正如《唐诗鉴赏辞典》所评："看似平淡的叙述里，藏着对人生聚散的深刻体悟，这正是盛唐诗歌'即目成咏'又'超以象外'的典范"。

名家点评

王夫之《唐诗评选》有云："子昂此作，以澹远之笔写离索之怀，'东湖草未黄'五字便觉秋思翩然。结句'难与共清光'，含蓄不尽，正得楚骚遗韵。"

沈德潜《唐诗别裁》评曰："'兰棹''菱歌'句，看似闲笔，实寓深衷。子昂擅以寻常物象寄宦游之感，此篇尤见其'哀而不伤'之旨。"

近代学者闻一多特别激赏其中时空处理："前联'秋虽半'与'草未黄'构成微妙时空张力，后联忽转京洛之思，如电影蒙太奇，在六朝绮丽中开出盛唐气象。"

日本汉学家吉川幸次郎在《中国诗史》中比较分析："较之六朝饯别诗的华丽铺陈，此诗以'芰荷香''菱歌长'等清雅意象，创造性地完成了宫廷诗向山水诗的过渡。"