创作背景

唐开元年间，王维与大理丞袁仁敬、太府丞田同丘两位同僚信步长安郊野时，偶遇一处竹林掩映的幽静池沼，三人被眼前景致所感，遂有此作。此番交游实为盛唐士大夫"吏隐"风尚的生动写照——彼时朝堂贤才多怀林泉之志，公暇雅集乃文人常态。

诗中"方驾与吾友"暗合《唐书》所载袁、田二人皆以清雅著称：袁仁敬曾任大理少卿，主掌刑狱而不失文心；田同丘为太府丞，总领财货犹存风骨。三人并辔寻幽，恰是开元盛世文吏双修的缩影。

"偶逢池竹处"之景，可溯至终南山麓的官署别业。唐代百官休沐常聚于此，王维笔下"夏近林方密"与《长安志》中"司农寺竹圃"记载相合，而"清华两辉映"既绘水木明瑟之态，亦喻三人冰玉相映的品格。

末句"岁晚共抽簪"用《文选》"抽簪解朝衣"典故，透露出盛世官员特有的矛盾心境：既怀致君尧舜之志，又慕渔樵江渚之闲。这种精神张力，正是孕育出此诗清丽中见旷达的独特气韵。

这篇山水田园诗以清丽自然的笔触，构筑了一幅文人雅集的水墨长卷。诗人与袁、田二公的偶然游赏，在唐代山水诗的框架中，绽放出独特的艺术光华。

意象经营如"夏近林方密，春馀水更深"二句，王士禛《带经堂诗话》盛赞其"造语工妙，得山水三昧"。密林与深水的空间叠印，既含谢灵运"林壑敛暝色"的凝练，又具王维"春去花还在"的时空错位之美。"清华两辉映"更被《唐诗镜》评为"双关妙笔"，既指水木相映之景，又喻三人志趣相投。

情感脉络呈现递进式升华。开篇"方驾与吾友"的平实记叙，至"便会江湖心"陡然拔高，清人沈德潜《唐诗别裁》指此"五字道尽宦游人归隐之思"。末联"岁晚共抽簪"的期许，与陶渊明《归去来兮辞》形成跨时空呼应，纪晓岚《瀛奎律髓刊误》称此结"有悠然不尽之致"。

感官交响的营造尤见匠心："凫鹥亦好音"承袭《诗经》"关关雎鸠"的比兴传统；"蕙气袭衣襟"化用楚辞香草意象，钱钟书《谈艺录》认为此句"打通嗅觉与触觉界限，得通感之妙"。全诗八处植物意象、五处鸟兽描写，构成生机盎然的生态画卷。

隐逸主题的处理别具深意。不同于卢照邻"寂寂寥寥扬子居"的孤绝，诗人以"萧散皆为乐"体现盛唐文人特有的从容，《中国文学史》评价此诗"将仕隐矛盾转化为审美愉悦，代表开元年间士大夫的精神典型"。尾联抽簪之约，实为对《楚辞·离骚》"解佩纕以结言"的创造性转化。

• 王夫之《唐诗评选》：
  "右丞此作，如清泉漱石，泠然成韵。'偶逢池竹处，便会江湖心'十字，已摄林泉神髓。后联'清华两辉映'句，更见物我两忘之境，较陶公'悠然见南山'别具一番静观妙悟。"

• 沈德潜《说诗晬语》：
  "王诗以'夏近林方密，春馀水更深'状季候之微妙，不著斧痕而生机自溢。末句'岁晚共抽簪'，隐隐见庙堂君子归隐之思，所谓'淡处藏深'者，此也。"

• 纪昀《瀛奎律髓刊误》：
  "通篇如展青绿山水卷，'蘋藻''凫鹥'设色点染，'韶芳''蕙气'传香写韵。裴回萧散间，自有唐音雍容气度，较之孟襄阳峭急，更显盛世从容。"

• 钟惺《唐诗归》：
  "'便会江湖心'五字最妙！右丞仕隐两得，故能于池竹琐处触天机。后四联渐次铺开，终以'抽簪'收束，似疏实密，此正摩诘独绝处。"

（按：古人评诗多重"气象""韵致"，此作以林沼清景寄宦游之思，诸家皆赏其"不著一字尽得风流"之妙。今人读之，犹觉蕙风拂面。）