荆州作二首

建安风骨余韵在，江陵秋色动客心。张九龄谪居荆州，正值开元盛世将倾未倾之际，这位"曲江风度"的缔造者，以《荆州作二首》剖白心迹，字里行间俱是盛唐名臣的孤忠与惘然。

史载开元二十四年，九龄因谏废牛仙客节度使事忤旨，更因《敕突厥可汗书》争议罢相，左迁荆州长史。彼时李林甫柄国，朝堂"口蜜腹剑"之风渐炽，诗人以"众口金可铄"暗讽时弊，用《韩非子》"三人成虎"典故，道尽孤臣孽子之困。"古剑徒有气"句，恰似其《感遇》诗中"草木有本心"的续章，一柄寒芒未试的龙渊，在秋霜里独自鸣啸。

诗中"明圣不世出"之叹，藏着对玄宗"渐肆奢欲"的隐忧。张说当年"文儒执政"的理想犹在耳畔，而九龄已见"翼亮非苟安"的危局。其自比"不材树"，暗用《庄子·山木》典故，然"徇义在匹夫"的宣言，又分明是孟子"虽千万人吾往矣"的气骨。三载荆州任上，他主持开凿驿道、兴修水利，将"崇高自有配"的儒家信念化作了江汉平原的千里稻浪。

最堪玩味者，乃"千载一遭遇"与"往贤所至难"的矛盾交织。这位开元最后贤相，在江湖浩荡间回望长安，笔下既有屈原"荃不察余之中情"的郁结，又存王粲《登楼赋》的地理印记。荆州古城墙头的斑驳月色，就这样凝成了盛唐政治诗中最沉郁的转调。

张九龄的《荆州作二首》以简淡之笔勾勒出盛唐士人的精神困境，其意象与情感的编织尤见功力。清代沈德潜在《唐诗别裁》中评此诗"气格高浑，不事雕琢"，正道出诗人将宦海浮沉转化为哲学思考的特质。

孤心与群嚣的对抗
"众口金可铄，孤心丝共棼"构成核心意象群。前句化用《尚书》"三人成虎，积毁销金"，后句以乱丝喻心绪，形成金属与纤维的质感对比。葛晓音在《唐诗宋词十五讲》中指出，这种意象对立"折射出开元后期朝廷党争中清流官员的典型心态"。诗人自比"古剑徒有气"，剑气虽存却无锋刃相佐，与"幽兰只自薰"的芬芳内敛形成双重自喻，延续了屈原"香草美人"的比兴传统。

时空交错中的仕途体悟
"时来忽易失，事往良难分"二句，钱钟书《谈艺录》认为"得陶渊明《归去来兮辞》'悟已往之不谏'之神髓，而更添政治沧桑感"。诗人将时间切割为"遇恩一时"与"窃位三岁"的鲜明对照，用"浩荡出江湖，翻覆如波澜"的空间意象隐喻命运无常，这种时空转换手法被傅璇琮称作"盛唐政治抒情诗的结构范式"。

儒家精神的诗意呈现
"徇义在匹夫，报恩犹一餐"浓缩了士大夫的伦理观。程千帆《古诗考索》特别激赏此联："将《孟子》'一饭之德'与《论语》'见利思义'糅为诗语，骨力遒劲"。而"崇高自有配，孤陋何足干"则暗用《周易》"崇高莫大乎富贵"的典故而反其意，展现"贬谪文学中罕见的道德自信"（宇文所安《盛唐诗》评语）。

创伤心理的意象化表达
末联"伤鸟畏虚弹"完成全诗情感收束。罗宗强《隋唐五代文学思想史》解析道："此意象脱胎于《战国策》'惊弓之鸟'典故，但更强调'虚弹'的心理威慑，折射出开元贤相被贬后的精神创伤"。与鲍照"孤兽啼而不侣"、李白"折翮翻飞随转蓬"共同构成贬谪诗中的禽鸟意象谱系。

全诗以"内讼"（自我审判）为核心，将《周易》"负乘致寇"的哲学反思、"幽兰自薰"的人格象征、"江湖波澜"的命运隐喻熔铸为一，在张九龄"清淡"诗风中独树一帜。正如王士禛《渔洋诗话》所言："曲江公诗如蓝田日暖，良玉生烟，观此作尤信。"

张九龄《荆州作二首》以醇雅深沉的笔触，展现了盛唐士大夫的精神图谱。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："曲江（张九龄）诗如金钟大镛，发越清庙之音，此二章尤见其忠悃之诚与进退之思，所谓'古剑徒有气，幽兰只自薰'，正是贞臣去国时胸次写照。"

首章"先达志其大"十二联，明代胡震亨《唐音癸签》点出其结构之妙："前六联自明素志，如清涧泻玉；后六联陈情述窘，似孤鹤唳霜。'众口金可铄'一联，直刺谗佞之毒，较之《离骚》'众女嫉余'句更显唐音峻骨。"

次章"千载一遭遇"中，"浩荡出江湖，翻覆如波澜"二句，近人高步瀛《唐宋诗举要》盛赞："以江海喻宦海，化庄生寓言为现实感慨。张说评曲江诗'如轻缣素练'，实未尽其沉郁顿挫之致。"

宋人葛立方《韵语阳秋》独赏其比兴之工："'心伤不材树'用《庄子》典故而翻出新意，'伤鸟畏虚弹'取《战国策》寓言而深化情志，此等句法，已开少陵（杜甫）《瘦马行》《孤雁》诸篇法门。"

清乾隆御批《唐宋诗醇》总论此组诗："全篇以《小雅》怨诽不怒为宗，'内讼已惭沮'见其慎独之功，'报恩犹一餐'彰其忠厚之旨。燕公（张说）称其'后来词人称首'，观此可知非虚誉也。"