紫垣春深时节，中书省庭前的花树正绽出参差红萼。唐中宗景龙二年（708年），时任中书舍人的杨炯值宿禁中，见省垣内花树与宫阙相映成趣，遂以清丽之笔写下这首咏物小诗。中书省古称"凤阁"，其地近天子居所，花树植于凤池（中书省别称）之畔，鸡树（中书省典故，典出《晋书》）影中，暗合诗人身居枢要之地的特殊心境。

诗人以"花萼映芳丛"起笔，将禁中花事与《诗经·棠棣》的兄弟喻意暗合。彼时中宗复位未久，朝堂仍存武周余韵，中书舍人执掌诏敕，恰如花树立于宫禁要冲。"因风时落砌"二句，既写暮春花谢之景，又暗喻政令如风散布四方。尾联"岂不爱攀折"之问，实为以花自喻——中书舍人虽近天颜，却需如花树般保持"可远观而不可亵玩"的臣节，含蓄道出文人立朝如花在御园的微妙处境。

此诗承袭初唐"上官体"绮丽之风，却以"影照凤池"的倒影意象、"杂雨浮空"的朦胧美感，展现宫廷诗向盛唐气象的过渡。杨舍人笔下之花，终究不是山野闲芳，而是浸润着大唐中枢的墨香与威仪。

这首诗以中书省花树为吟咏对象，通过细腻的意象组合与含蓄的情感表达，展现了唐代宫廷唱和诗的精妙。全篇以"花"为核心意象，构建出多维度的审美空间。

首联"花萼映芳丛，参差间早红"运用视觉叠映手法，《唐诗鉴赏辞典》指出："'映'字与'间'字形成光影交错的画面效果，暗喻中书省作为机要之地的繁盛景象"。粉白花萼与深红花朵的参差交错，既写实又暗含政治寓意——不同品级的官员各司其职。

颔联的动态描写尤为精妙。学者傅璇琮在《唐代文学研究》中盛赞："'因风落砌'与'杂雨浮空'构成垂直空间的诗意流动，落花既具实物质感，又化作视觉符号"。风拂雨落的意象群，既表现花树的自然之美，又暗喻政令传达的动态过程。

颈联转入水影风香的描写，《中国诗歌艺术研究》分析道："'凤池''鸡树'用典不着痕迹，将中书省典故化为视觉嗅觉通感。水面倒影与风中暗香构成虚实相生的意境，象征政事之余的诗意栖居"。这种写法既符合唱和诗的应制要求，又超越了单纯咏物的局限。

尾联"岂不爱攀折，希君怀袖中"展现微妙的双关艺术。古典文学专家叶嘉莹解读："表面写惜花之情，实则寄托士人渴慕明主赏识的心态。'怀袖'典故出自《古诗十九首》，将政治期待转化为含蓄优美的意象，体现唐代宫廷诗'怨而不怒'的美学特征"。

全诗在艺术手法上，正如程千帆《古诗考索》所评："五律体式严谨却流动自如，对仗工稳而意脉连贯，将政治空间诗化为审美空间，代表盛唐应制诗的最高水平"。诗中花树既是自然物象，更是政治生态的隐喻，展现出唐代文人在宫廷语境中独特的表达智慧。

名家点评

唐人杨舍人此作，以中书省花树为咏，不独得物态之妙，更见庙堂之思。清人沈德潜在《唐诗别裁》中评曰："'影照凤池'一联，虚实相生，以花影映水、香随风转之态，暗喻中书省清要之职，可谓体物入微。"

"花萼映芳丛"起笔便见精妙，近人俞陛云《诗境浅说》称其："'参差间早红'五字，写尽花树交错之致，而'间'字尤见匠心，非熟参物理者不能道。"后联"因风时落砌，杂雨乍浮空"，钱钟书先生《谈艺录》特别激赏："落花与飞雨交织，着一'乍'字而动态全出，恍见唐时宫省落英缤纷之景。"

末联"岂不爱攀折，希君怀袖中"，清人纪昀《瀛奎律髓刊误》点破其托物言志之旨："此非止咏花，实以花自喻。中书舍人职在枢近，故结句以'怀袖'为盼，冀得君王眷顾而不明言，深得风人之致。"全诗不着一"情"字，而殷殷之意尽在"凤池""鸡树"的意象之中，所谓"含蓄中自饶气象"（王夫之《姜斋诗话》语），正是盛唐应制诗的上乘境界。