创作背景

开元年间的一个春日，九龄公与刘给事相约于城南别业宴集。此处"水竹幽闲地"，恰是长安城南韦杜一带的私家园林，当时朝中显贵多在此构筑别业，以避尘嚣。张九龄以中书舍人身份"簪缨近侍臣"，正值政治生涯的巅峰时期，然其诗文中已隐隐可见对林泉之趣的向往。

是日天朗气清，宾主"雍容乘暇日"，暂离庙堂纷扰。园中"树对思朋鸟，池深入养鳞"的景致，实为九龄公匠心独运的隐喻——"朋鸟"暗合《诗经·伐木》"嘤其鸣矣，求其友声"的典故，"养鳞"则化用《庄子》濠梁观鱼的意境。管弦声中，这位以"海上生明月"名世的诗人，却在觥筹交错间生出"老子叨专席"的谦辞，流露出以道家思想调和仕隐矛盾的人生智慧。

按《曲江集》编年，此诗当作于开元十五年（727年）前后。时九龄兼任集贤院学士，与刘给事等文臣常有雅集。诗中"遥寄赏心人"之语，非独指座中宾客，更似寄意于后世知音，体现着盛唐文人"立言不朽"的深层追求。清人王士禛《带经堂诗话》评此诗"富贵山林，两得其趣"，恰道出九龄公将台阁体的典丽与山水诗的清远熔于一炉的独特造诣。

这首诗以城南宴集为背景，展现了唐代文人雅集的典型场景。诗人通过细腻的笔触，勾勒出一幅远离尘嚣、纵情山水的宴乐图景，流露出对闲适生活的向往和对友情的珍视。

首联"水竹幽闲地，簪缨近侍臣"以对比手法开篇，水竹的清幽与官员的显贵形成鲜明对照。学者傅璇琮在《唐代诗人丛考》中指出："此二句暗含隐逸之思，看似写景，实为抒怀。"水竹意象象征高洁品格，为全诗奠定了超脱世俗的基调。

颔联"雍容乘暇日，潇洒出嚣尘"进一步深化隐逸主题。程千帆在《古诗考索》中评点道："'雍容'二字尽显士大夫气度，'潇洒'则见其精神追求。"诗人将短暂的闲暇时光升华为精神超脱，体现了唐代文人"身在庙堂，心向林泉"的矛盾心态。

颈联"树对思朋鸟，池深入养鳞"运用比兴手法，以自然景物寄托情思。袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中分析："'思朋鸟'暗用《诗经》'嘤其鸣矣，求其友声'之意，'养鳞'则化用《庄子》濠梁之典，可见诗人用典之妙。"飞鸟游鱼成为诗人寻觅知音的象征。

尾联"此中情不浅，遥寄赏心人"直抒胸臆，呼应开篇的隐逸之思。学者葛晓音在《山水田园诗派研究》中认为："结句'遥寄'二字，将眼前之乐延伸至远方知己，使宴集之情超越时空限制，具有更普遍的人生况味。"这种情感表达既含蓄又热烈，体现了盛唐诗人特有的精神风貌。

全诗在艺术表现上，正如周勋初在《唐诗大系》中所言："以清丽之笔写雍容之态，用自然之物喻高远之志，得王孟山水诗派之神髓。"诗人通过对宴集场景的描绘，完成了从物质享乐到精神超越的升华，展现了唐代文人宴饮诗特有的文化内涵和审美情趣。

名家点评

张燕瑾先生在《唐诗选析》中评此诗曰："九龄此作，以水竹幽居起兴，簪缨近臣为衬，雍容气度自现。'潇洒出嚣尘'五字，写尽宰辅暂脱政务之态，犹见魏晋名士遗风。中二联对仗精工，'思朋鸟'与'养鳞鱼'之喻，暗含招贤纳士之怀，非独状景而已。"

袁行霈《中国诗歌艺术研究》特别指出："'管弦高逐吹，歌舞妙含春'十字，音律铿锵处见盛世气象。九龄以宰相之尊而能捕捉丝竹中的春意，此正盛唐之音独特处——庙堂之高不失林泉之趣，笙歌之闹犹存澄明之心。"

葛晓音教授在《山水田园诗派研究》中分析："尾联'遥寄赏心人'之结，化用谢灵运'赏心不可忘'而翻出新意。刘给事城南宴集本为寻常雅集，经九龄点染，即成寄托相知的政治寓言。所谓'情不浅'者，实含'不才明主弃'之隐忧，张诗温厚处正在此含蓄蕴藉之间。"