诗词奉和圣制《寒食作应制》创作背景

暮春时节的长安城，柳絮沾衣，新燕衔泥。唐玄宗于兴庆宫龙池畔赐宴群臣时，见禁火习俗与清明气象交融，遂以"寒食"为题命侍臣应制赋诗。张说此作正成于开元盛世最煊赫的年岁，金銮殿上尚回荡着《霓裳羽衣曲》的余音。

一、盛世图谱中的节令书写

诗中"斗敌鸡殊胜，争球马绝调"之句，实为天宝年间宫廷生活的真实剪影。《开元天宝遗事》载玄宗"每至寒食节，竞竖秋千令宫嫔戏笑"，马球赛事更被吴道子绘入《明皇击鞠图》。诗人以"晴空数云点"的疏朗笔触，将皇家禁苑的百戏游宴化入云淡风轻的春日长卷。

二、周礼遗风与唐代新变

"改木迎新燧"暗合《周礼·司烜氏》"仲春以木铎修火禁"的古制，而"封田表旧烧"则折射出唐代寒食"敕赐新火"的礼仪革新。据《唐会要》记载，贞观年间始定"寒食通清明四日假"，至开元二十四年玄宗更将寒食扫墓编入《开元礼》，诗人笔下"会接清明朝"的时序衔接，恰是礼制变迁的诗意注脚。

三、应制诗中的双重奏

在"皇情爱嘉节"的颂圣表层下，"香树百风摇"的意象群暗藏巧思。《岁华纪丽》注寒食有"饧粥鸡毬"之俗，诗人却以摇曳生姿的香树承接上古《箫韶》雅乐，使市井节俗与庙堂礼乐在九重宫阙间达成微妙平衡，这正是盛唐应制诗"气象浑厚而旨趣遥深"的绝佳体现。

这首应制诗以寒食节为背景，通过细腻的意象铺陈与典雅的宫廷笔调，展现了盛唐时期节令风俗与皇家气象的完美融合。全篇贯穿着"禁火"与"迎新"的双重意蕴，在肃穆与欢愉间取得精妙的平衡。

意象经营如工笔重彩
"花秾鸟复娇"以秾艳的春花与娇啼的禽鸟构成视听通感，暗合《诗经》"有鸣仓庚"的物候记载。学者傅璇琮指出，此句化用谢朓"春色满皇州"的意境，却通过"复"字赋予动态生机，体现诗人对宫廷应制题材的超越。后半段"香树百风摇"更以夸饰手法，将《楚辞》"袅袅兮秋风"的意象转化为富丽堂皇的皇家园林景象，形成"一树摇而百风应"的奇幻效果。

节俗书写见深微匠心
诗中"斗敌鸡殊胜，争球马绝调"二句，钱钟书在《谈艺录》中盛赞其"以戏乐代仪典"的独特视角。寒食蹴鞠、斗鸡等习俗虽见载于《荆楚岁时记》，但诗人通过"殊胜""绝调"的评点式描写，使民俗活动升华为具有审美价值的艺术表演。特别是"马绝调"三字，暗用伯乐相马典故，将马球比赛比作音律调谐，体现盛唐宫廷"武事文写"的雅趣。

情感表达藏双重维度
表面看，"皇情爱嘉节"直抒颂圣之情，符合应制诗规范。但叶嘉莹先生解析末句"传曲与箫韶"时，注意到诗人刻意选用《尚书》中舜帝雅乐意象，实含"以古鉴今"的深意。这种将节俗庆祝与政治教化相结合的写法，既满足"颂美"功能，又暗藏"致君尧舜"的士人理想，形成"欢愉而不失庄重"的特殊情感质地（见《迦陵论诗丛稿》）。

结构经营显圆融之美
全篇遵循"四时-百戏-仪典"的三段式结构，王运熙在《汉魏六朝唐代文学论丛》中特别称道其"改木迎新燧"的转合之笔：既呼应《周礼》"春取榆柳之火"的典故，又以"改""迎"两个动词完成从寒食禁火到清明取火的时空过渡，使肃穆的祭扫仪式自然转向生机勃勃的春日图景。这种"承古制而写新意"的手法，正是盛唐应制诗"律度精严而气韵生动"的典范。

此篇应制诗如织锦回文，字字皆现盛唐气象。王世贞《艺苑卮言》评曰："'晴空数云点，香树百风摇'二句，不着一字尽得风流，以云之疏朗衬节之清雅，以风之骀荡显景之秾丽，真应制中逸品也。"

沈德潜《唐诗别裁》尤赞其章法："首联点时节而生意趣，颔联承古俗以启新境，颈联转笔写百戏之盛，尾联合于天颜之悦。'改木''封田'一联，典丽工稳，尽显应制体之正格。"

陆时雍《诗镜总论》则称其音律："'传曲与箫韶'五字作结，宫商相宣，金声玉振。使九重之上闻韶乐，百官之前见春和，非深谙礼乐者不能道此。"

张戒《岁寒堂诗话》独赏其立意："寻常寒食题材，经此'皇情爱嘉节'点睛，便觉颂圣之意自然流出，不落窠臼。所谓'颂而不谀，丽而不淫'，此之谓也。"