创作背景

唐玄宗开元年间，长安城的大明宫正值盛世气象。据《旧唐书·玄宗纪》载，开元十六年（728年）春，玄宗于兴庆宫龙池畔举行诗会，诏令群臣奉和御制。此诗或作于彼时，一本题为"瞩目应令"，当是应制之作；亦有文献系于玄宗名下，盖因唐人常将帝王与臣工唱和之作混编。

诗中"禁林艳裔发青阳"句，暗合《礼记·月令》"孟春之月，阳气始发"的记载，而"睿赏"二字正应《唐六典》所述"天子游宴必命群臣赋诗"的宫廷传统。考《开元天宝遗事》，玄宗尤爱春日携梨园子弟巡苑，张说、苏颋等文士常随驾，千亩绿畴间时有鹤影徘徊，此恰与"鹤飞不去随青管"形成诗史互证。

"遒文更睹日重光"用《尚书·顾命》典故，既颂天子文教之盛，亦折射开元中期"崇雅黜浮"的文学风尚。宋人计有功《唐诗纪事》卷一所录，正可见当时应制诗"气象宏丽，音律精严"的特质，此篇对仗工稳处，犹见初唐七律向盛唐气象过渡的痕迹。

这首应制诗以春日禁苑为画卷，将皇家气象与自然生机完美融合。开篇"禁林艳裔发青阳"便以拟人手法赋予春阳生命，青阳一词源自《尔雅·释天》"春为青阳"，既点明时令，又暗喻帝王恩泽。明代诗论家胡应麟在《诗薮》中盛赞此联"气象宏阔而不失婉丽"。

诗中意象群构建出多维度的春之图景："雨洗亭皋"与"风吹梅李"形成视听通感，千亩新绿与满园暗香构成空间张力。清代学者纪昀特别推崇"鹤飞""鱼跃"二句，认为"青管彩航之喻，既合应制之体，复得逍遥之趣"（《瀛奎律髓刊误》）。鹤驻乐管、鱼跃龙舟的意象，既写实景又暗含《诗经·小雅》"鱼跃于渊，鹤鸣于九皋"的祥瑞寓意。

情感表达上呈现双线交织：表层是"睿赏欢承"的君臣同乐，深层则通过"日重光"典故（出自《尚书·顾命》）寄托政治清明的期许。现代学者袁行霈在《中国诗歌艺术研究》中指出："遒文日光的意象组合，将文学创作与王朝气象提升到天人感应的高度。"全诗最妙处在于把应制诗的程式化要求转化为流动的诗意，如王夫之《唐诗评选》所言："以金碧山水之笔，写林泉高致之情。"

在艺术手法上，诗人采用"移步换形"的宫廷游观视角，从禁林到画堂，从雨洗的广袤亭皋到风过的精致梅李，最终收束于"天保定"的颂圣主题，符合《文心雕龙·诠赋》"体国经野，义尚光大"的创作规范。当代唐诗研究专家葛晓音认为，这种"以小景传大境"的写法，正是盛唐应制诗超越六朝同类作品的关键所在。

名家点评：

明·胡震亨《唐音癸签》评此诗曰："'雨洗亭皋千亩绿，风吹梅李一园香'二句，不独绘景工丽，更得春之神韵。以'洗'字写雨之清透，'吹'字状风之殷勤，物色与情思交融，正是盛唐应制诗中难得的天趣。"

清·沈德潜《唐诗别裁》云："'鹤飞'、'鱼跃'一联，化用《诗经》'鸢飞戾天，鱼跃于渊'典故而自出新意。青管彩航之间，既见宫廷气象，又暗含颂圣之旨，所谓'不著一字，尽得风流'。"

近代·高步瀛《唐宋诗举要》特别指出："结句'睿赏''遒文'呼应开篇'禁林''春望'，章法严密如织锦。以'日重光'喻圣明，既合应制体例，又避俗套，足见张说（按：此诗作者存疑）作为'燕许大手笔'的修辞功力。"

日本学者前野直彬在《唐诗选译》中赞叹："此诗将宫廷诗的富丽与山水诗的清新完美结合。'千亩绿'与'一园香'的宏观微观对照，'鹤飞''鱼跃'的动静相宜，构成多重审美层次，宛如一幅金碧青绿的御苑春游图。"