奉和圣制爰因巡省途次旧居应制

开元十三年冬，唐玄宗东巡洛阳，途经龙兴旧居，忆昔年潜邸岁月，感怀而作《爰因巡省途次旧居应制》。时值盛唐气象恢弘，帝王巡狩既彰文治武功，亦含追本溯源之思。张说奉诏应制，遂有此篇珠玉之作。

玄宗御笔亲题"葱郁兴王郡"起兴，以周成王岐阳会盟、汉武帝南阳巡幸之典，暗喻圣主重临龙兴之地。史载洛阳积善坊旧邸曾为玄宗藩王居所，此番銮驾重临，但见"壁有真龙画，庭馀鸣凤梧"，昔日梁柱犹存真龙彩绘，梧桐依旧引凤来仪，物是人非间暗藏"旧藩人事革"的沧桑。

张说以"丛觞祝尧寿"应制，既合巡省途中"农祠雁政敷"的劝农典礼，又暗合"阳乐寒初变"的节令特征。其"武威棱外域，文教靡中区"二句，恰与《旧唐书》载玄宗"既崇武功，复修文事"的治国方略相呼应。末章"君赋大风起"化用汉高祖《大风歌》，将盛世气象与"三耆颁命服"的养老礼制熔铸一炉，终以"方愿纪灵符"的祥瑞颂圣作结。

此篇可见开元中期应制诗典型风貌：骈俪工稳处见"万玉趋"的朝仪盛况，典丽精工中蕴"春恩蛰更苏"的治世情怀，实为盛唐气象在宫廷文学中的璀璨结晶。

这首诗以巡省途次旧居为背景，展现了盛世气象与帝王威仪，融合了历史典故与现实政治理想，体现了典型的应制诗特点。

意象构建

1. 历史意象群：诗中"周成""汉武""尧寿""汤厨"等典故的运用，形成厚重的历史纵深感。如"周成会西土"暗喻周成王营造洛邑的功绩，《唐诗镜》评此"用事精切，气象宏阔"。
2. 祥瑞意象："真龙画""鸣凤梧"构成双重象征，既实指宫廷装饰，又暗喻圣主在位。明代胡震亨《唐音癸签》特别指出"唐应制诗多重祥瑞，此篇龙凤对举尤得体制"。
3. 农耕意象："农祠雁政""五稔田输"等描写，体现"以农为本"的治国思想。清人沈德潜在《唐诗别裁》中赞其"于巡幸中见劝农之意，深得应制体要"。

情感表达

1. 颂圣之情：通过"丛觞祝尧寿""君赋大风起"等表述，展现群臣对君王的拥戴。宋代计有功《唐诗纪事》称"张说应制诸作，颂而不谀，此篇尤为得体"。
2. 时空感慨："旧藩人事革，新化国容殊"二句，在巡幸旧居的特定场景中注入历史变迁感。明代高棅《唐诗品汇》评此"抚今追昔，自有雍容气度"。
3. 春天气息："阳乐寒初变，春恩蛰更苏"以自然物候隐喻政治清明，清代何焯《义门读书记》认为"十字中含《豳风》遗意"。

艺术特色

1. 对仗精工：如"武威棱外域，文教靡中区"的文武对举，体现典型的台阁体特征。《全唐诗》编纂者季振宜称其"骨气端翔，对偶精切"。
2. 虚实相生：将现实巡省（"警跸干戈捧"）与历史想象（"合鼎献汤厨"）结合。明代王世贞《艺苑卮言》评"虚实互映，最见昌明气象"。
3. 节奏控制：从銮舆出发到"三耆颁命服"的赏赐过程，形成完整的礼仪叙事链。近代学者闻一多《唐诗杂论》指出"此篇在空间转换中保持时间连续性，堪称应制范本"。

全诗最终以"方愿纪灵符"作结，既符合应制诗"歌功颂德"的基本要求，又通过"玉叶""灵符"等意象保持艺术美感，体现了张说作为"燕许大手笔"的深厚功力。元代方回《瀛奎律髓》总评："气象浑厚，格律严整，开元盛世之音，于此可见。"

此篇应制诗如金声玉振，气象恢弘处可见张说"大手笔"之妙。明代诗论家胡震亨在《唐音癸签》中评曰："燕公应制诸作，如黄钟大吕，宫商相宣，其颂圣之辞典丽宏赡，犹存汉赋遗响。"诗中"周成会西土，汉武幸南都"二句，清人沈德潜《唐诗别裁》特别称许："用典如盐着水，既显王化之盛，复见臣心之诚。"

"壁有真龙画，庭馀鸣凤梧"一联，王夫之《唐诗评选》赞其"双关妙绝"："真龙既指画壁，亦暗喻圣主；鸣凤梧桐既实描宫苑，复象征治世之音。此等笔法，非寻常词臣所能企及。"而结句"方愿纪灵符"，近代学者高步瀛《唐宋诗举要》认为："收束有千钧之力，将巡省见闻与颂圣之情凝练为永恒纪颂，正是应制诗的上乘境界。"

全诗章法谨严处，纪昀在《四库全书总目》中有点评："张说应制诗如织锦，经纬分明而纹彩自生，此篇以'巡省'为经，以'旧居'为纬，中间穿插农政、文教、朝仪诸事，终以颂祷作结，深得《雅》《颂》体制。"